大頭兒子小頭爸爸相聲

真的老虎真心是一只老虎，只怕真的爸爸大頭兒子跑過去，搖著小山坡，小頭爸爸陪陪我把小小山坡睡著，發(fā)出呼呼的手光大高，自己有主意，他一樣的東西你也沒人拿竹子曹克水跑東，他一邊跑著一邊說我是小頭爸爸

小小頭爸爸跟著大頭兒子跑一邊接下去，從我小魚帶壓力丸子的丸子就看著天上掉下一根梳壁架吊桿，于是小魚爬上去許多大小大大魚，小魚木大頭兒子哥哥嚇得嚇著一樁底下放雨線奔掉小魚兒小魚子

到我這邊來了，隨之或迎剛落大象就集體的長，筆者一點把小頭爸爸的小頭往后頂了一下，小的爸爸嚇壞了，游客卻笑起來小頭爸爸生氣的某某小頭還好，小頭還在，不然等會兒，大頭兒子怎么找到他

想投爸爸說熊對人就兇了，因為獵人打過他們下，苦熊又把小苦小不熊放進(jìn)了吃狗里，自己騎著照掛水城撞過山洞，一則騎到了大頭兒子小頭爸爸面前才停下來，好像在告訴他們這是他的孩子，大狗熊真的喜歡小不熊

大頭兒子和小頭爸爸只是塞的，那你們抱歉兄弟跟我一兄弟們剛才炮星失態(tài)，接下來就開始大灰狼。晚上大頭兒子想聽跟我長老長的故事，小頭爸爸說好了就講一個老長的大昂輝的故事，大頭兒子說的很多，應(yīng)該是大灰狼的故事

那么人物形象是非常飽滿的，通過每一個故事，通過每一次的各種各樣的事件，通過大頭兒子和小頭爸爸，他們之間的一些生活上的插曲，甚至是一些事情，讓孩子或者說讓大爺們知道家庭的重要性，知道家庭的溫馨和諧是多么的重要

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處