經(jīng)典的相聲片段

都是一些經(jīng)典的電影，精確到五分鐘以內(nèi)的片段，比如我去松快樂這個詞，就會一下子刷出現(xiàn)幾百個和快樂有關(guān)的電影片段，你現(xiàn)在在網(wǎng)上進行的搜索不會這么精準和高質(zhì)量，他們可能是電影的片名當中帶著快樂

盡享人生記憶中有過最檢查的吃食，最漂亮的衣服，記憶中有過最好看的電影，最感動的片段，記憶中有過難舍難分的感動，有過相聚相互的感慨，那深刻的記憶久久揮之不去，并不是真正最經(jīng)典的，永遠是老電影

記憶中有過最好看的電影，最感動的片段，記憶中有過難舍難分的感動，有過相聚相會的感慨，那深刻的記憶久久揮之不去，并不是因為今天的日子缺失了人人間美味沒有了錦衣華服也不是真正最經(jīng)典的，永遠是老電影

當我們倆聽了以后，跟他寫個題目，我覺得他在這篇是選材上會給我們好多啟發(fā)，因為我們選材的容易又大又空的，但這一篇沒想到生活當中一個很細小的片段，只要你會寫，都可以成為你一個很經(jīng)典的選材

當年，在大洋彼岸，張愛玲用那雙枯瘦的雙手孤獨地著手整理自己的一生，對照著回憶著，也正是在對照記里保存著他那張經(jīng)典的屁逆一切式的旗袍照片段子做的高齡短袖大金山，看上去柔軟閃亮

記憶中有過最好看的電影，最感動的片段，記憶中有過難舍難分的感動，有過相聚相會的感慨，那深刻的記憶久久揮之不去，并不是因為今天的日子缺失了人間美味，沒有了錦衣華服也不是真正最經(jīng)典的，永遠是老電影

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

素材就是截取老電影的片段，例如中南海保鏢，我們可以選其中經(jīng)典的場面三到五分鐘即可以視頻制作視頻剪輯。一般我們選擇電腦版簡應(yīng)就可以了，做老電影的賬號，一般剪輯的視頻在三到五分鐘太短的話，不會吸引用戶的觀看

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響