玲瓏相聲組合

聽眾朋友今天讓我們換乘地鐵六號線，來到雌獸四戰(zhàn)的永安萬河塔玲瓏寶塔光照京西玲瓏塔塔玲瓏寶塔第一層。不少北京人小時候?qū)W說話時都聽過這段兒叫鼠塔的繞口令兒，經(jīng)相聲，演員利索的嘴皮子一渲染寶塔，那叫一個巧奪天工，神乎其神

相聲一般都是北方比較流行，尤其是我覺得是出了一個特別有名的南派相聲的一個流派，算是和一對兒組合，我不知道可能現(xiàn)在不太多人知道叫旗幟，大兵知道還是說像我這個年齡的人都是聽過的

現(xiàn)在說相聲的打梗似乎不多見了，也就相聲新勢力當(dāng)中的玉浩喜歡這一口，他三句話當(dāng)中就有一句話要去用手推喪，那個如心好多次都差點把如心，整個人都給拔拉邪了，在漏食動物的組合當(dāng)中晃晃，也一直在推喪擊打著大木

第一層一張高桌，四條腿兒，一個合上一本青一個撓脖兒，一口慶，一個母魚，一盞燈，一個金鈴兒，整四兩分兒，一瓜小花棱玲瓏，塔塔玲瓏寶塔，三層三張高桌，十二條腿兒三個合上三本，經(jīng)三個撓脖，三口慶，三個木魚，三盞燈，三個金鈴，十二兩風(fēng)兒一刮小滑棱玲瓏塔塔，玲瓏寶塔

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

玲瓏塔第二段玲瓏塔塔玲瓏寶塔第一層，一張高桌，四條腿兒，一個合上一本經(jīng)一把撓脖兒一口氣，一個摸了魚子一盞燈，一個金鐘整四兩了，被那西北風(fēng)一刮溫兒的啦響味兒翁玲瓏塔玲瓏寶塔第三層，三張高桌，十二條腿三個合上三本金三把，拿薄兒三口氣三個木了，魚子三盞燈，三個金中十二兩了

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

被那西北風(fēng)一刮嗡嗡響，嗡嗡玲瓏，塔塔玲瓏寶塔第七層，七張高桌，二十八條腿七個和尚七本經(jīng)七把鐃鈸、七口磬，七個木偶的魚子，七盞燈，七個金鐘二十八兩了，被那西北風(fēng)一刮嗡了啦響嗡嗡玲瓏塔塔玲瓏寶塔第九層

以云游的僧五位僧人把情講罰他們后面去數(shù)塔玲瓏寶塔十三層，臨去數(shù)單三成回來數(shù)雙成，誰要是數(shù)得過來，誰就是大師兄，誰要是數(shù)不過來。玲瓏塔叫他伐貴到天明玲瓏塔塔玲瓏寶塔

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

我嘞，我想問問玲瓏塔塔玲瓏寶塔第三層，三張高桌，十二條腿三個和尚三本經(jīng)三本能博三口磬三個目的女子三盞燈，三個金鐘兒十二點了，便在西北風(fēng)一刮渦咧響窩窩玲瓏塔塔玲瓏寶塔第五層，五張高桌二十條腿

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱