有伏筆的相聲開頭

顛顛覆讀者認(rèn)知開頭埋伏，開頭埋設(shè)伏筆或陷阱其實很重要，一般要埋伏兩個以上，一個是長線，一個是短線。在三萬字內(nèi)，短線伏筆要立刻揭開，讓讀者看到謎底之后會從頭看開頭，會回頭重看開頭，這樣可以加強讀者的印象

他在用自然環(huán)境描寫的時候，就為后文做了一個烘托，同時又埋下了一個伏筆，一切情語接情語，用自然環(huán)境描寫開頭，你會發(fā)現(xiàn)你的文章即使不出現(xiàn)人開頭，也會讓人感受到你的悲傷或者是你的歡樂

包袱抖的響聊天效果，家斗包袱是一個相聲術(shù)語，以為揭示事先埋下的伏筆，知道喜劇效果，以笑料逗樂聽眾同理，若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中，不僅能增強聊天的生動性

無視石頭記中可以對應(yīng)前文伏筆的地方不是一般的多，我只能找出幾個比較典型的例子，我下面的重點不是放在伏筆和劇情多和伏筆和劇情多對應(yīng)上，而是伏筆如何解讀更加合理的問題上

我的個人建議是等你的，讀者喜歡上你這本書之后再告訴你們再告訴他們，你的背景設(shè)定要放的應(yīng)當(dāng)是這幾種加強主角代入感的情節(jié)，引領(lǐng)全文的伏筆和坑，一個吸引人的開頭和好的金手指

詩人為了表達(dá)表情達(dá)意，在啟程轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)上探索出了許多結(jié)構(gòu)形式，常見的有開門見山層層深入重張疊句，前后照應(yīng)畫龍點鏡，足章顯志，伏筆鋪墊，抑揚結(jié)合。下面我們分別來做一個簡單的分析，首先來看開門見山，所謂開門見山，就是指詩歌開頭就進入正體

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

記住了四個了，別著急，等會，老師還會教你最簡單，容易記住的分化，你可以很快就記住了好第五個第一個時間開頭，第二個地點開頭，第三個人物開頭，第四個題目開頭，第五個開頭的方法是歌詞開頭寫我的媽媽怎么寫，是不是有一句歌詞叫世上只有