劉洪元單弦翠屏山

我們來看看先生所說的第一章，今天我們講第一章右手指法譜子詳實(shí)右手單弦，你大就是第一指大指大拇指十日第二指中第三指名第四指為用，只有小指第五指，進(jìn)而不用名名為禁止

第二章翠屏山第一節(jié)三楊雄熱哄哄一團(tuán)，興致為他當(dāng)頭一盆冷水澆的心灰一冷，好半晌才開口，我哪里說話不算話，進(jìn)門就是一頓排宣，不排選你抬選哪個(gè)巧云聲，就一雙邪非入病的鳳眼

要從法文上來講，在單弦兒正宗為什么說正宗就是他的歌唱體系，它的咬字體系，他不拘泥于德壽山，因?yàn)榈聣凵剿且詣?chuàng)作曲詞說演故事擅長(zhǎng)而唱腔上來講是以巧簽兒進(jìn)場(chǎng)，因?yàn)樗ひ魻顟B(tài)不是特別的

五雙三單即使兩令兩清兩板兩高兩串，五雙加三單為十三套談套定賢兒，濟(jì)南不似單弦兒，雜牌子取等。單純普通三弦兒定弦，按照平調(diào)越調(diào)調(diào)和地定起來，便可辱馬投掉，定公四合

唱了一曲兒，又一曲兒唱完了嗓子，我練練嘴皮兒唱，練完了嗓子練嘴皮兒練完了嗓子，我練嘴皮兒，跟老師一起先認(rèn)真聽，輕聲的跟老師一起來列輕聲的耳朵，要聽繞口令兒，練字音兒，還有單弦兒牌子曲兒

第二章翠屏山第十節(jié)三聽得這一說，巧云便服著服一面拜托，千萬要請(qǐng)先生多多費(fèi)心，我沒有不盡心之力。不過說實(shí)話，貪功這并不好，只怕會(huì)成傷，寒馬一鐵正中盯住，千萬要細(xì)心服侍，飲食上更要當(dāng)心

梅花大鼓張不揚(yáng)的單弦兒表演馬三立先生一年多未在天津登臺(tái)，這回重新回到故土，有許多老觀眾聞?dòng)嵎鋼矶?，門票很快是銷售一空，在新生戲院，還有一段張不揚(yáng)與馬三立斗法的故事

那么，水滸傳中記載，石仙在翠屏山遇到楊雄和石秀，和他們商量著一起投奔梁山。途中，石仙在駐抓中偷吃了別人的雞，因此被駐抓中的人捉住楊雄和石秀健救援不成，便奔梁山求助，由此引出了梁山三打祝家莊

把石秀趕了出去，石秀這一下火大了石秀，雖然外號(hào)叫做平民三郎，他心也相當(dāng)仔細(xì)。他先埋伏殺了陪毒害，跟暴食頭陀將證據(jù)向楊雄出事，就合上了衣裳，再向楊雄獻(xiàn)策，說就導(dǎo)演了翠屏山逼宮那一場(chǎng)戲

類型第一種是啟動(dòng)記憶，詩文是雙回來再看雙回單弦兒吊裝系統(tǒng)的思維，再往下上個(gè)點(diǎn)三就要調(diào)查設(shè)備和購(gòu)物件的思維，這也好理解，要么起重機(jī)倒了，是不是啟動(dòng)機(jī)等了，或者是整個(gè)電商系統(tǒng)，比如多臺(tái)起重機(jī)同時(shí)提到的時(shí)候這個(gè)系統(tǒng)

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對(duì)話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

因此，成年人在學(xué)習(xí)一項(xiàng)新技術(shù)的時(shí)候，大腦只能進(jìn)行一定點(diǎn)維系的變改，變孩子大腦的注意力和學(xué)習(xí)能力的運(yùn)作方式，在完全不同于承認(rèn)年輕的動(dòng)物和人類一種分布更廣的單弦燈弦類神經(jīng)，地質(zhì)端減的神經(jīng)體制，這讓他們不需要專注和計(jì)劃進(jìn)行學(xué)習(xí)的一些新的事物，無論是多么令人的驚訝的，還是開始無用的或雜亂無章的

神靈主宰似的，把這演員當(dāng)做，不是以表演欲望不準(zhǔn)，鼓掌叫也不準(zhǔn)，鼓掌不準(zhǔn)叫啥不能再來了，再來不準(zhǔn)男的不夠材料了，市場(chǎng)置一個(gè)上一個(gè)每個(gè)人上來唱這個(gè)能鋪缸的鋪缸不能鋪缸的布鋪

佛婆只顧奉承巧云，如讓別的女齋咒，聽見了難免不悅。玄青急忙阻攔你閑話少說到里面通知一聲，潘老師主要送小娘子進(jìn)來，是年高德少的老人家不需回避道佛婆老徐答應(yīng)的順手抱起巧云的鋪蓋

他怎么不曉得既然曉得如何家里做佛事，他自己在外頭吃花酒，其中有個(gè)道理，你聽我說你不許說。盛文搶過他的話，來必是潘公把你看的比他女婿還親，不叫楊潔吉回家照看，卻少不得你這等口角尖利