相聲81層高樓

一位作家夏平王東邊兒的高樓是十三層，西邊兒的高樓，也是十三層，南邊兒是條死胡同，北邊兒又是高樓還是十三層。他家房在那里前強擔(dān)保后強擔(dān)保防證的，像從高樓上拋下了一個紙盒兒，又黑的又像是地底下冒出的一塊遮石

小薇今天給您分享的文章是香港的高樓與北京的大樹，作者汪曾祺，香港路高樓吳大樹，中華一代高樂林立車，如流水樓多在五六十層以上，因為都很高，所以也顯不出哪一座特別突出

如果把一個人的事業(yè)做成一座比一層大樓的第一是一個人的德性，一個人的厚重德性好比一個人人生高樓的一個結(jié)實的第一，人生的德性多厚重，人生的高樓有多巍峨，否則格不配位

提出了很多不同等級的強制性要求，一百米以內(nèi)的高樓美二至三層必須做房火墻，但是一百米高樓必須每層都做防火墻，一百米住宅高樓必須向辦公商業(yè)高層建筑一樣，配備消防卷盤，建筑高度超過一百米的高層建筑，除面積小于五平方米的衛(wèi)生間，廁所合不宜用水鋪就的部位外均因設(shè)自動噴水滅火系統(tǒng)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

一九九四年巨人大廈動土計劃三年完工，當(dāng)時設(shè)計的方案是三十八層，但由于受冒進，思想，好，大喜功等各種因素影響，大廈設(shè)計一改再改，從三十八層竄至七十層，為當(dāng)時中國第一高樓

不能把光刻機乃至光刻技術(shù)還有軟件向中國出口光刻，這個過程相當(dāng)于在幾毫米的面積上蓋幾十層的高樓大廈，而且里面會有各種錯亂復(fù)雜的排布，好比高樓大廈里面的排水管，電線等等，想想就能體會其難度之高

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

沿著江水近景有玩，登上一層高樓后，還要攀登一層高樓，往事如流水過去就不要再提起了，不如早回頭，按高外面的江水種不起的向東流去念奴嬌。蘇軾，大江東去千古風(fēng)流人物故壘西邊人倒是三國周能治病亂石穿空，驚濤拍案卷起千堆雪