相聲劇本中間有跳舞

該怎樣把握，是不是電影劇本比電影電視劇劇本好寫一點(diǎn)，電視劇本感覺(jué)寫到中間大部分的時(shí)候，自己心里都很煩躁，而且電影劇本有時(shí)候又感覺(jué)到?jīng)]把自己想表達(dá)的東西寫完這個(gè)度怎么把握京城的貓，你說(shuō)的這個(gè)問(wèn)題我覺(jué)得不太典型，但是我還是回答你

依次是德壽保文名玉德龍是四代一人道大師兄，他的名字使他的師傅有根先生給起到，因他中間的名字是德字。后來(lái)許多比他晚入門的同代師弟們中間都用了這個(gè)字，這就形成了相聲的

不過(guò)，編劇對(duì)劇本詞曲作者對(duì)這個(gè)詞和曲享有獨(dú)立的著作權(quán)，他是說(shuō)到電影作品作為一個(gè)整體著作權(quán)是歸制片者，但是中間能夠分開用的電影的劇本是文字作品，音樂(lè)是屬于音樂(lè)作品，又可以單獨(dú)使用

你看我就說(shuō)有些劇本寫的這個(gè)確實(shí)垃圾昨天太難受了，昨天下午一點(diǎn)鐘去的萬(wàn)達(dá)開始跟他玩劇本沙玩到大概四點(diǎn)多鐘就開始感覺(jué)有點(diǎn)肚子疼，但是沒(méi)什么感覺(jué)，因?yàn)橄奶炫紶柲闶菚?huì)感覺(jué)你中間沒(méi)吃別的東西

只有中間一層是荷葉裙子遮住了所有那些跳舞的男子，覺(jué)得中國(guó)的女子穿著短衣，下面裙子太長(zhǎng)五的時(shí)候減少了下半步的姿態(tài)，穿著長(zhǎng)衣的舞蹈開捕，但是腰肢現(xiàn)不出原形逝去的曲線美，大家都主張和西裝的女子跳舞，一來(lái)是抱腰的手

把一個(gè)寫不下去的故事，再另寫一個(gè)新的開頭的想法沉迷于其中，是為了抵擋恐慌，防止冒險(xiǎn)創(chuàng)意的想法，剛嶄露頭角就被砍斷了出去，跳跳舞，以都市中的貧民區(qū)為主題來(lái)改變一部劇本

父親根據(jù)個(gè)人的理解，傳統(tǒng)相聲對(duì)對(duì)子做了休整，他在演出時(shí)刪掉了上大人下小狗兒上天演好事，下地促逮炮及蘿卜對(duì)兒等平俗的對(duì)聯(lián)內(nèi)容，剔除了對(duì)聯(lián)中間甲乙的爸爸兒子的倫理根貨

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因