相聲創(chuàng)作陷入瓶頸了

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

答案當(dāng)然是肯定的，但不同投資者在不同階段遇到的瓶頸是不同的，有技術(shù)瓶頸也有心態(tài)上的瓶頸，交易的瓶頸基本上是想到了，做不到做對了，做不長，做長了又不想退出了又心癢

今天，在演播臺上衣著光鮮的相聲演員們，他們的前輩與演播大廳外，那些擺攤兒賣貨的商販本是一家都要暴土羊腸站在路邊兒靠嘴皮子吸引顧客前來耳濡目染，旁邊攤販的日日吆喝自然而然便能將其融進(jìn)相聲的創(chuàng)作之中

小神先是父親以前被引人嚴(yán)德山先生的笑話兒，丟驢吃藥為素材，而二度創(chuàng)作的單口相聲，父親保留了丟驢吃藥，僅有的丟驢和吃藥的部分內(nèi)容增添了小神經(jīng)算卦小時間勸架端宜姓吳的老者和年輕人的糾紛

由于神經(jīng)外科手術(shù)所涉及的精細(xì)解剖結(jié)構(gòu)和有限的手術(shù)操作空間等因素，一度限制了機(jī)器人輔助顯微手術(shù)在神經(jīng)外科領(lǐng)域的發(fā)展，神經(jīng)外科輔助手術(shù)機(jī)器人相關(guān)技術(shù)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展陷入瓶頸期

最后導(dǎo)致和心中的交易圣杯相差甚遠(yuǎn)，有些人的瓶頸是賠錢和不賺錢，有些人是先賺錢太慢，有些人的瓶頸期沒有了方向，有些人的瓶頸是執(zhí)行力差，有些人的瓶頸是資金規(guī)模大了，而不能再用以前的方法與之相適應(yīng)

參見閱讀導(dǎo)致的寂寞寫作瓶頸要方我的秘密城堡多迪史密斯，我的秘密城堡里有一位小說家父親遭遇寫作瓶頸，后來治愈他的了法堪稱一絕，但可恨我們不能告訴你，否則就透露這部絕妙小說的一大劇情，輾轉(zhuǎn)了這位小說家第二任妻子陶佩之換他摩特曼起過一份廣受贊譽(yù)的實驗性小說雅，各布舉你腳力，但一起不幸的意外是不讓他從此無法再創(chuàng)作

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

船令賭門出，因為新野城陷入一片火海之中，他算從東門傳過去，東門小伙卻只是相對其他三門來說叫笑濕氣，驚慌也不妙，地上早已鋪滿了流眶，消失相聲，還叫了有大火熊熊燃燒疼，一人多高的過江宰馬守金布衣

從而封使了自己的出路，那么接下來咱們就職場當(dāng)中出現(xiàn)了幾種瓶頸期來分析一下突破知道首先是知識結(jié)構(gòu)的老化充電來填補(bǔ)自身的短促。當(dāng)瓶頸出現(xiàn)之后，首先任務(wù)是了解瓶頸產(chǎn)生的原因

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西