祖宗十九代相聲孫越

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

重放重音從范家祖宗來講，哪個(gè)不是祖宗后代，祖宗不希望看到自己的哪一個(gè)后代，過窮日子，子孫都過上好日子，祖宗才安心我們供養(yǎng)祖宗，就是確保祖宗的后代都能過上好日子，讓祖宗放心

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

孫越現(xiàn)在還記得在動(dòng)物園上班的日子，剛到動(dòng)物園的時(shí)候，孫越未養(yǎng)過各種食草動(dòng)物，后來被安排養(yǎng)大象，每天早上八點(diǎn)上班，先是打掃衛(wèi)生，做完了就檢查大象的住所檢查有沒有什么意向，十點(diǎn)半給大象喂料，十一點(diǎn)休息，回家吃飯還能睡個(gè)午覺，下午兩點(diǎn)繼續(xù)上班

他的法期則被稱為一代賢后家，天下子孫越多越好。朱元璋是一個(gè)多妻多子的人。當(dāng)年朱元璋立下爭(zhēng)奪天下的大志，這種勵(lì)志非常人所為，要奪天下，就不是一個(gè)普通人，就要管束自己，就要使自己有能夠穩(wěn)穩(wěn)，立足于天下的能力

在經(jīng)歷了走向電臺(tái)電視之后，相聲又走回舞臺(tái)，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對(duì)觀眾接受面對(duì)面的考驗(yàn)時(shí)代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

拜父母拜完父母要到池塘里面拜祖宗到食堂以后就跟主動(dòng)講祖宗，你放心，您的家業(yè)又結(jié)果了，我們結(jié)婚等于祖宗加野雞，這個(gè)果國(guó)里面還有子生生代的象傳，你不是為愛情結(jié)婚，你是為了傳承祖宗的家業(yè)

候耀文對(duì)相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會(huì)說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學(xué)逗唱說樂樂，一代應(yīng)一代中國(guó)人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國(guó)人的語言，驚蝶大片兒，猛一點(diǎn)兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

留孫子代王楊佑留守長(zhǎng)安另一孫越王楊棟留守洛陽長(zhǎng)安楊佑主要面對(duì)太原，李淵，武威，李鬼，金城，薛菊等勢(shì)力有蕭魏大將軍，屈突通，虎牙郎將，宋老生等名將輔佐洛陽陽洞，主要面對(duì)河北劉武，周竇建德

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國(guó)畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

如果祖宗有家具有主規(guī)，在正式計(jì)時(shí)之前要講解，要教導(dǎo)告訴家族子弟后代子孫，這時(shí)把祖宗的精神傳遞給下一代祭祀這個(gè)活動(dòng)本身，它的意義在告訴自己也告訴后人不忘仙人，不忘祖宗

它基本上是一套成本法，宋代也有這樣的成本法，但是祖宗之法不是成本法，數(shù)不出來，祖宗之法有多少條款，一二，三四，這個(gè)都數(shù)不出來，如祖宗之法，更多的體現(xiàn)為一套精神原則

薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識(shí)是強(qiáng)了，其實(shí)是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因?yàn)樵S多人不再會(huì)說只是會(huì)喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮