大丫鬟的相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

比如賈母身邊兒每個月拿一兩銀子的大丫鬟有八個，這些算一等丫鬟伺候賈寶玉的晴雯，射月等人拿一調(diào)錢的工資算二等丫鬟，三等丫鬟就只能拿四五百個銅錢兒的工資一等丫鬟，比如伺候賈母的鴛鴦

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

瓶兒是最典型的代表，其次是一等大丫鬟，光賈母身邊的就有八個順離最高決策者。最近的一批人再往下分是二等大丫鬟，也是少爺和小姐身邊的貼身丫鬟，負(fù)責(zé)他們的衣食住行，比如寶玉的晴雯，襲人等，黛玉的紫涓雪燕等之后是三等丫鬟，小紅就是其中之一

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

人回進(jìn)去，丫鬟們都在院內(nèi)納涼，探春在內(nèi)灌木到了里面跟丫鬟說，因為他們一層的關(guān)系，外面的人是不能到里面的，只能跟丫鬟說，結(jié)果丫鬟們在院子里乘涼探村在里面洗澡，只有四叔回憶進(jìn)去一個丫鬟最重要的丫鬟。四叔進(jìn)去半日出來說

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

這得是從大學(xué)時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學(xué)的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學(xué)的一個老師，他說我認(rèn)識一個學(xué)相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

琴棋書畫袁吹的丫鬟叫鮑琴迎春的丫鬟叫思琪探春的丫鬟叫戴舒，席春的丫鬟叫六畫，他們也有自己的故事，尤其是迎春的丫鬟思齊賈府里面的仆婦們出來一個也是個性顯明的周瑞家的八面玲瓏

黛玉寫完湘云，大家評論的時候，只有幾個小丫鬟跑了進(jìn)來，這個大家準(zhǔn)備要評論寶玉這首去乞討紅梅花的詩的時候，有小丫鬟跑進(jìn)來了。小丫鬟進(jìn)來就趕快回報，說老太太來了，眾人就趕忙迎接了出來

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地