那些年我們追過的女孩相聲

在票房大獲成功并獲不少獎項后，那些年我們一起追的女孩塞德克，巴萊等較好又叫做的臺灣電影，掀起臺灣電影復興熱潮，體育主詞條，臺灣棒球史棒球在臺灣是廣受社會大眾歡迎的體育項目

追沈佳怡，他考上了交通大學，因為追沈佳怡，他寫下了一本名為那些年我們一起追的女孩兒的小說，并拍成電影風靡中國電影卡薩布蘭卡里有一句臺詞，你現(xiàn)在的氣質(zhì)里藏著你走過的路

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

大學期間，蔡明羅邦，羅振偉打包不平，郭羅振偉幫蔡明卓追過女孩子大學畢業(yè)，兩人又進了同一家房地產(chǎn)公司，一個搞銷售，被提拔為經(jīng)理，一個搞內(nèi)勤被升職為主管出眾的才華，讓兩人都成為公司不可或缺的中間

很多時候，女孩子是通過錢來考驗男人，他是各種覺得你你是不是我在你眼里，你就對我這樣，你是不重視，有一點，實在是男人也很逗我。曾經(jīng)不止一個這種案例，他就跟我夸說我的老婆是怎么追過來的，說我就請著他吃漢堡

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

在追過程拿結(jié)果的過程當中，我們要講究以戰(zhàn)養(yǎng)兵，那么我們剛才也說了，戰(zhàn)斗都已經(jīng)拆付到個人了，接下來我們應(yīng)該怎么做，要想追過場，首先請你先梳理既有的業(yè)務(wù)流程，優(yōu)化流程，才能最好過程找對工具，才能事半功倍

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活