相聲延安紅軍

雖然說故事發(fā)展到此，高潮已然過去了，但那些充滿戲劇性的小插曲還是值得輕視流芳的。離開延安那天是星期四。當(dāng)天晚上，我們與一支紅軍隊(duì)五碰了面隊(duì)，五里都是些年輕的士兵，他們僅僅用了兩個(gè)小時(shí)的行軍事件，便從延安走到了甘泉

張學(xué)良帶著大批隨從到達(dá)了延安，對(duì)于武器精良和戰(zhàn)斗力旺盛的東北軍在陜北接連受挫，張學(xué)良感到有點(diǎn)兒不可思議，他不相信紅軍有這么強(qiáng)的戰(zhàn)斗力，從紅軍的攻擊中得以逃生的合力中的參謀，提醒他不要冒進(jìn)

四月九日，周恩來，李克隆與張學(xué)良在延安進(jìn)行會(huì)談，雙方就互不侵犯，互相幫助互守原則，互派代表及紅軍幫助東北軍進(jìn)行抗日教育等方面聯(lián)合抗日救國的一系列問題取得一致意見

西班牙共和國政府駐上海領(lǐng)事不斷地把馬德里收到的一款款反法西斯招天話轉(zhuǎn)寄給我，我就把他們散發(fā)給在前線和在延安的各紅軍部隊(duì)，以至于西北成了西班牙共和國的斗爭(zhēng)進(jìn)程，在中國唯一引起反響的地區(qū)

延安的中軸線上視野開闊，是看延安城全景的最佳位置，只有站在寶塔山上，才能真正將古城延安新茂，全景盡收眼底一覽無余，因此形成了不上寶塔山等于每一道延安來的旅游共識(shí)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

擬人賦予河水村莊以人的情緒和行為，表達(dá)了對(duì)他們無比親切，真摯熱愛的感情，夸張反復(fù)使用千萬和不夠兩個(gè)字，高度夸張，抒發(fā)出詩人急于看延安和看不夠延安的感情，表現(xiàn)出延安的變化之大

詩人見到延安時(shí)激動(dòng)的星球，用夢(mèng)進(jìn)寫心境，體現(xiàn)的是日日夜思念延安的興起，分手摟定寶塔，是運(yùn)用夸張的修辭手法，盡解懷念延安的熱氣心情，千生萬生，夸張表來對(duì)延安的思念之深，把延安比作武器形象深入建設(shè)詩人和延安的關(guān)系，暢銷招運(yùn)，用你的修辭手法，描寫環(huán)境，渲染歡樂氣氛

延安已是一座空城，張宗訓(xùn)和廖漢生率領(lǐng)一縱，按照彭老總的部署撤出延安后，大搖大擺地向安塞方向行進(jìn)，并且有意安排獨(dú)一旅二團(tuán)二營在延安西北一線與敵保持接觸，故意讓敵軍追趕誘敵，主力北進(jìn)安塞

根據(jù)延以根據(jù)地延安的文藝文理想模式的文學(xué)形態(tài)，三二年以后的延安文學(xué)二零之后的延安文學(xué)經(jīng)過了毛主席的改造，使用畫四二年之前基本是左翼文學(xué)有五四的血脈，左翼坐駕照，延安四二年之后就是毛毛的改造了

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

二萬五千里長征都走過來了，這幾步算不了什么，我又不是不知道，不要接接送送。我們要養(yǎng)成一種新的作風(fēng)延安作風(fēng)。我們要用延安作風(fēng)打敗西安作風(fēng)，延安馬列學(xué)院派人去接中央領(lǐng)導(dǎo)來做報(bào)告

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活