主角在異世界說書的故事

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個(gè)小噱頭，一個(gè)小花樣，就不是說書人登場，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

史鐵生的小說命若琴弦為例，主角是浪跡天涯，盤山琴弦，說書為生，一老一少的兩個(gè)瞎子故事一開始兩個(gè)瞎子，一前一后走在茫茫蒼蒼的群山之中，方圓幾百上千里的這片大山中，馮巒疊蟑，溝壑縱橫，人煙習(xí)俗

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時(shí)不由說者口氣描述，書中人物對(duì)話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動(dòng)作表情說書必須有動(dòng)作表情，說故事主要說的是故事

漸進(jìn)式反饋漸進(jìn)式行動(dòng)反饋，在擴(kuò)展的作品中，第七階段和第八階段會(huì)與不同的形式或者重復(fù)推動(dòng)故事漸進(jìn)式發(fā)展十字，達(dá)到最終的高潮，世界的負(fù)面反饋，一次又一次的當(dāng)主角的希望，破滅主角每次采取的新行動(dòng)

一部電影要開展故事線的話，真的是要從主角開始演講到他的關(guān)系，他身邊發(fā)生的故事，或者說他的經(jīng)歷，這樣故事線才能發(fā)展?，F(xiàn)在可能很多人都是看到主角才能引入他的劇情，看到主角，你才能想到我在看這部電影

只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

立體還是單面的是有血有肉的還是干癟如柴的，把豐富的人物當(dāng)作故事的第一要義，不要去想怎么寫文字要在腦子中不斷給故事的主角加戲，把主角放到一個(gè)又一個(gè)的場景中，讓故事主角一次又一次面臨大選擇，讓一個(gè)又一個(gè)的配角給主講加以刺激，選擇行動(dòng)結(jié)果，這是故事中表現(xiàn)一個(gè)人物的公式

小鳥兒做賢妻的故事，和其他聊齋故事一樣，小說也有男女主角一般小說總是在男女主角命運(yùn)操縱之下往前發(fā)展，這個(gè)小說不太一樣，他當(dāng)然也有男女主角的命運(yùn)線索，但是更是用一個(gè)情字兒操縱整個(gè)小說

周宋上書，周易等書都是不能幫助我做通順文字的，但小說書卻給了我絕大的幫助。從三國演義讀到聊齋志異和余出心智這一跳雖然跳得太遠(yuǎn)，但因?yàn)闀械墓适聦?shí)在有趣味，所以我能細(xì)細(xì)讀下去，實(shí)應(yīng)本的聊齋志異有圈點(diǎn)

對(duì)于圍繞主角的配角們，一定選擇適合他們的語句去寫，不要故事里只有主角，而配角們都是醬油故事好不好看，配角的人物特點(diǎn)及性格描寫間接會(huì)襯托主角的優(yōu)勢的寫故事沒什么難度，但要想寫得好，讓讀者喜歡，一定要充分展現(xiàn)你的故事情節(jié)

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

開頭也要介紹故事中的世界，奠定小說的風(fēng)格，帶出對(duì)手，并說服讀者讀到中斷的重點(diǎn)是沖突，描述一系列主角和對(duì)手的戰(zhàn)斗中斷必須加深角色之間的關(guān)系，讓讀者持續(xù)關(guān)心主角并鋪成結(jié)尾的最后決戰(zhàn)

在瑞默這么一個(gè)平行世界體系的作品中，一直以來找尋真正的主角是粉絲們的一大愛好，比如最瑞克的瑞克，最目的的目的，本集主創(chuàng)權(quán)令體系境搞出來一個(gè)無限克隆環(huán)環(huán)套娃的故事

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應(yīng)該適于影像敘事語言最為契合的一種紀(jì)錄片敘事方式，全知視角來講述故事和茶樓酒寺里的說書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導(dǎo)下被動(dòng)接受故事

這要注意的是，主角在開頭時(shí)不該對(duì)自己的需求有所察覺，并且我們不用自我限制，只為主角設(shè)置一個(gè)弱點(diǎn)，可以多鋪件幾個(gè)第二個(gè)關(guān)鍵步驟，欲望人不可能沒有欲望，故事中的主角也是如此