相聲小孩哭聲

辯證要點(diǎn)辯證重在辨別輕重，緩急，實(shí)熱，虛實(shí)，確認(rèn)液體無直接病因者方可按脾寒心熱，驚恐變質(zhì)，虛實(shí)寒熱的辨別，要以哭聲的強(qiáng)弱，持續(xù)時(shí)間堅(jiān)證的屬性來辨別哭聲響亮而長(zhǎng)為時(shí)哭聲低入而短為虛，哭聲綿長(zhǎng)時(shí)緩時(shí)急為寒哭聲清陽(yáng)延續(xù)不休為熱，哭聲精布驟然發(fā)作為精，因而液體以實(shí)證為多，虛證較少，辯證要與辯病相結(jié)合，不可將他病引起的啼哭誤作夜啼

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

讓爹爹接他們?nèi)ミ@原是騙小孩子的話，才一說完外無一陣風(fēng)過，果然聽見肖真枯喊著媽隱隱傳來。梁小兄妹本來不信，聞言句在側(cè)耳寧聽一聽哥哥哭聲，方氏信以為真，也不再拉緊，一同推著蕭熠的手

從前有一個(gè)和尚到農(nóng)家去宋京的中途聽到了小孩兒的哭聲。轉(zhuǎn)頭一看，原來孩子爬在地上，壓到了一把飯產(chǎn)子，地上很骯臟，孩子的母親就把她抱起來，順手把飯產(chǎn)子放緊，熱騰騰的飯上洗也不洗

那一年，我老爹都還是個(gè)小孩子，老爹的一個(gè)小嬸嬸分娩，因?yàn)閼挟a(chǎn)死了，死的時(shí)候才二十多歲。家人都說他死得不甘心，怨氣很重，常常老是比如晚上夜深人靜的時(shí)候發(fā)出凄厲的哭聲

現(xiàn)在竟又無聲地站在了老漢的身后，而且還是穿著昨夜那件薄薄的引現(xiàn)出少女玲瓏郊區(qū)白色連衣裙，正想要去尋找小孩哭聲來源的老漢一下子怔住了，看著站在原地發(fā)呆的老漢白衣少女的臉上

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

阿里克斯阿里克西斯的女兒阿里克西斯兩周前剛生了一個(gè)漂亮的女女嬰，她開始學(xué)著分辨哪種哭聲，意味著孩子困了哪種哭聲，意味著要換尿布了，哪種哭聲說明他餓了，沒有告訴我

再比如小孩兒受到這個(gè)驚嚇，父母可以試著把小孩兒抱起來跟他說寶寶害怕。寶寶覺得這個(gè)不好玩兒把孩子抱在自己的懷里，等到孩子的哭聲停下來，再對(duì)孩子說寶寶現(xiàn)在不怕了，寶寶感覺好多了，再去看看他的反應(yīng)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響