斜視相聲

在少數(shù)病例中，視力幾乎正常的一只眼睛也存在嚴(yán)重的那斜視現(xiàn)象，有時(shí)候斜視消失了，有時(shí)又重新出現(xiàn)內(nèi)斜視，能轉(zhuǎn)變成外斜視，再回到原來(lái)的狀態(tài)，同樣有屈光不正的現(xiàn)象，有的人可能會(huì)患有斜視

更易區(qū)分，由于麻痹性斜視患者有用幻眼注視斜視角度大于擁建言注釋的特點(diǎn)，部分患者改用換眼注釋是漸眼出現(xiàn)較大幅度的偏斜，隨之兩無(wú)相間的距離變大，腹式干擾減小種子目的性斜視是在有眼味斜視的基礎(chǔ)上

因此，在斜視角質(zhì)上，不推薦長(zhǎng)期使用朔童藥，一般認(rèn)為以?xún)傻饺転橐?，散童藥在斜視曲光矯正中的應(yīng)用在斜視角字中應(yīng)用的散通藥，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該叫做睫狀肌麻痹劑，這類(lèi)藥物是通過(guò)阻斷

麻痹性斜視是斜視的一種，他是眼外肌麻痹的結(jié)果，因?yàn)橐粨袈楸詴r(shí)，該機(jī)功能發(fā)生或多或少的障礙，使眼不但不能轉(zhuǎn)向該機(jī)運(yùn)動(dòng)的方向，同時(shí)還受到劫抗機(jī)的先引而偏向異于麻痹性斜視多驟然發(fā)生它的主要癥狀是眼球運(yùn)動(dòng)障礙

斜視和弱視的治療，屈光清晰的誘餌容易激發(fā)弱視和斜視，故對(duì)這類(lèi)患者除及時(shí)予以殆盡，充分矯正視力之外，還應(yīng)積極進(jìn)行弱視治療，必要實(shí)行斜視矯正手術(shù)，以盡快恢復(fù)雙眼單視功能

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

本期我們學(xué)習(xí)萬(wàn)一斜視配定原則，與臨床處置萬(wàn)一斜視在臨床處置上，艷光應(yīng)當(dāng)把握以下的各個(gè)方面一屈光，矯正較低的正經(jīng)消毒矯正，伴有外語(yǔ)邪似單純性，球面性，屈光不正的屈光矯正原則

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專(zhuān)說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門(mén)功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

明看東反顧西與人雖要轉(zhuǎn)而目不能轉(zhuǎn)等癥狀，則又切實(shí)地說(shuō)明了。這是因?yàn)檠矍蜻\(yùn)動(dòng)障礙而應(yīng)該屬于麻痹性斜視一類(lèi)了，示意為二就是復(fù)試是麻醉性斜視主教癥狀之一，而直視眼球不能轉(zhuǎn)動(dòng)，則肯定是眼球

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響