張云雷相聲敲門的節(jié)奏

他就去參加綜藝了，去參加各種各樣關(guān)于所謂普及相聲的一些電影綜藝，我就覺得他那是老婆，我想跑，而且我媽也說了，她就沒有基本功，沒有功女娃。她說過好笑，她說我想聽你是不是你像張云雷

走進(jìn)樓梯口，他習(xí)慣性的走到一百零一世的門前，敲門的節(jié)奏也是他和他早就約好的燈，永遠(yuǎn)固定到節(jié)拍。只要聽見這個節(jié)奏的敲門聲，他知道是他這樣，他就不用著急來看門，以免有個閃失

敲門實際上是考生面試的第一道題目，面試時敲門禮儀應(yīng)注意以下幾點敲門的指法，考生應(yīng)用右手食指或者終止彎曲后敲門，不要用多個手指或者手背手掌用力拍門，敲門的節(jié)奏敲三下，相當(dāng)于有人

我都去郊縣的集市上買門神，將琴群盡得左右貼了兩位英雄能擋得住鬼，卻擋不住人的來人的敲打，竟也將秦瓊的鎧甲敲爛敲門著，一般有規(guī)律，掀幾下文明禮貌，等不開門，節(jié)奏就緊起來，越敲越重

既講里面有人帶主人招呼，進(jìn)屋后方可進(jìn)屋敲門，要把握好力度和節(jié)奏，積極使勁和用腳踢門，郊門或安門零后，屋內(nèi)若無反應(yīng)，可再敲或再按門鈴，但時間不可過長，進(jìn)入主人家門后

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

眾人一品覺得李淵的演奏記憶有相當(dāng)火候，不由得齊賀了一聲才那邊的李世民實踐下場奇琵琶樂聲節(jié)奏起舞，只見那柄利劍四容由降，時而華建成員時而見識如紅，他在場中左右游走，左旋右抽，虎然致見相聲

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

諸葛亮也是沒想到，吳老班突然會來節(jié)奏的敲門聲，有些打亂了他的計劃。為了不引起屋外的吳老板進(jìn)來，諸葛亮迅速地選擇了沉默，但是我卻是抓住機(jī)會拼了命大喊了起來，吳老板快報警，有人要殺我

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活