關(guān)于認(rèn)識自己的相聲

這得是從大學(xué)時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學(xué)的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學(xué)的一個老師，他說我認(rèn)識一個學(xué)相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

大家進入這個群當(dāng)中，真的要認(rèn)真系統(tǒng)的去學(xué)習(xí)，每天認(rèn)真系統(tǒng)去學(xué)習(xí)關(guān)于錢的認(rèn)知，關(guān)于錢的認(rèn)識，關(guān)于如何能夠讀懂錢，認(rèn)識錢，贊譽錢，并且學(xué)會如何讓自己的生命翻轉(zhuǎn)的同時，讓借財富也翻轉(zhuǎn)成立這個群

那么，銷售人員如何培養(yǎng)自己的優(yōu)一釋放薪金開銷售人員不要對自己有不切實要求，也不要過于在意別人對自己要學(xué)會善意的理解別人正確的認(rèn)識，自這樣，才能讓自己保持一種愉悅相聲二主動交際

感性認(rèn)識借助于感官所獲得的關(guān)于事物現(xiàn)象和外部聯(lián)系的認(rèn)識形式為感覺知覺表象。理性認(rèn)識是借助于抽象思維所獲得的關(guān)于事物的本質(zhì)和內(nèi)部聯(lián)系的認(rèn)識形式為概念判斷，推理感性認(rèn)識和理性認(rèn)識的辯證關(guān)系相互區(qū)別，感性認(rèn)識是認(rèn)識的低級階段

常在這里表演的有兩位容器，一位是相聲名家郭榮起一位就是我?guī)煾翟u書家陳榮啟先生有書館兒不上就愛和自己的相聲隊五的老戰(zhàn)友打連連，夏爾明家，常聯(lián)安，張壽晨，郭榮啟，于俊波，侯逸晨等都是陳先生的好朋友，起兵查設(shè)的相聲專場由早上開到深夜

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

因此，一個從容的提高了自己理性認(rèn)識能力的人，可以憑著自己的理性能力，根據(jù)那些全部觀念宣布原則，就可以順理成章的推出關(guān)于世界的所有知識，甚至推出關(guān)于我們的靈魂，關(guān)于作為整體的世界以及關(guān)于上帝的知識

從你認(rèn)識艾灸，知道艾灸體會，艾灸并深深的愛上艾灸的那一刻，開始都有一個屬于自己的定位，但是通過我每次跟大家分享的關(guān)于艾灸的點點滴滴，我相信在大家的心中對艾草都有一個新的認(rèn)識