延安相聲新勢力

現(xiàn)在說相聲的打梗似乎不多見了，也就相聲新勢力當(dāng)中的玉浩喜歡這一口，他三句話當(dāng)中就有一句話要去用手推喪，那個(gè)如心好多次都差點(diǎn)把如心，整個(gè)人都給拔拉邪了，在漏食動(dòng)物的組合當(dāng)中晃晃，也一直在推喪擊打著大木

延安的中軸線上視野開闊，是看延安城全景的最佳位置，只有站在寶塔山上，才能真正將古城延安新茂，全景盡收眼底一覽無余，因此形成了不上寶塔山等于每一道延安來的旅游共識

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

擬人賦予河水村莊以人的情緒和行為，表達(dá)了對他們無比親切，真摯熱愛的感情，夸張反復(fù)使用千萬和不夠兩個(gè)字，高度夸張，抒發(fā)出詩人急于看延安和看不夠延安的感情，表現(xiàn)出延安的變化之大

延安已是一座空城，張宗訓(xùn)和廖漢生率領(lǐng)一縱，按照彭老總的部署撤出延安后，大搖大擺地向安塞方向行進(jìn)，并且有意安排獨(dú)一旅二團(tuán)二營在延安西北一線與敵保持接觸，故意讓敵軍追趕誘敵，主力北進(jìn)安塞

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

根據(jù)延以根據(jù)地延安的文藝文理想模式的文學(xué)形態(tài)，三二年以后的延安文學(xué)二零之后的延安文學(xué)經(jīng)過了毛主席的改造，使用畫四二年之前基本是左翼文學(xué)有五四的血脈，左翼坐駕照，延安四二年之后就是毛毛的改造了

詩人見到延安時(shí)激動(dòng)的星球，用夢進(jìn)寫心境，體現(xiàn)的是日日夜思念延安的興起，分手摟定寶塔，是運(yùn)用夸張的修辭手法，盡解懷念延安的熱氣心情，千生萬生，夸張表來對延安的思念之深，把延安比作武器形象深入建設(shè)詩人和延安的關(guān)系，暢銷招運(yùn)，用你的修辭手法，描寫環(huán)境，渲染歡樂氣氛

二萬五千里長征都走過來了，這幾步算不了什么，我又不是不知道，不要接接送送。我們要養(yǎng)成一種新的作風(fēng)延安作風(fēng)。我們要用延安作風(fēng)打敗西安作風(fēng)，延安馬列學(xué)院派人去接中央領(lǐng)導(dǎo)來做報(bào)告

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

為保證蘇區(qū)對外運(yùn)輸暢通中來，派人建立起由西安三元藥線，洛川到延安的交通線，使延安到西安的時(shí)間有五六天，縮短到兩三天，為延安輸送了大量糧食物品和藥品，并使得不少進(jìn)步青年能夠由這條交通線前往延安