相聲的聲調

實際上，押韻也就是疊韻，不過是不同句子尾字的疊韻疊音是聲韻皆同如楊柳依依相聲是模擬音響，如無邊落幕，蕭蕭下字音不僅可以組成優(yōu)美的聲調，而且字音和聲調還可以加強詞語的抒情效果

聲調是一個與音高有關的概念，聲調就是指聲音的高低升降的變化。對于聲調的描述，通常采用趙元任先生的五度標記法，大家請看普通話聲調五度標記圖左邊有一條豎線等，分成四段，從低到高分別寫著

普通話去聲調為全降五一調，各方言中只有沈陽話的聚聲調與普通話聚聲調，最接近讀四一調其他方言的去聲，有的念上揚掉，如漢口畫去身為三五，有的念降聲調，如重慶話重慶畫面二一四調，福州話的屈聲音去念二一三調，有的念平聲調

開篇的一個普通話聲調的訓練應注意不同的表達單位有不同的要求，單音節(jié)都有自己穩(wěn)定的聲調。單音節(jié)聲調的練習一定要強調四聲調值的準確，調性的完整要符合一定的規(guī)格，這是基礎

首先的話，我們來看一下練習提示普通話聲調的訓練應注意不同的表達單位有不同的要求，單音節(jié)都有自己穩(wěn)定的聲調，單音節(jié)聲調的練習一定要強調四聲調值的準確，調性的完整要符合一定的規(guī)格，這就是基礎

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我想這個酸原始指讀書的聲調，說的近以來的清談，很注重說話的聲調和讀書的聲調，說話注重音調和瓷器，以長廊為好，讀書注重聲調。從世說新語文學篇所記因眾刊的話，可見他說三日不讀道德經(jīng)

必不可少的組成部分，因為是一種語音理或方言能區(qū)別意義的最小語音單位調值至聲調的高低，取值升降，也就是聲調的實際讀法，調值及聲調的模型值，聲調的高低，聲降的變化模式，調類值，聲調的種類，也就是拔掉值相同的音節(jié)歸納在一起所建立的類別音質音段，因為音質因味或音段因味在音味中由因素構成的因味

古今聲調是一脈相承的例一，可根據(jù)現(xiàn)代漢語普通話推知股票類例二的拍子有難度，但我們也可以根據(jù)方言聲調知識來推知其古聲調的調類，從而確定古代詩句的評三入生字的改讀古入生也變到現(xiàn)在，有的方言已經(jīng)消失了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

在表示強調某個觀點的時候，把聲調逐漸地提高，而在表現(xiàn)悲傷低落的情緒時，是聲調下沉，低沉，讓聲調跟著自己的情緒上下起伏，通過自己的聲調變化充分表達標清打印，這樣說話不僅會讓自己的表達清楚完整

比如英語和俄語，這是聲調里面的第一個大知識點，下面把重點部分再復述一遍，第一個就是聲調的概念。聲調是指貫穿整個音階的具有區(qū)別意義作用的音高變化是漢語音節(jié)結構中必不可少的

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西