關(guān)于溝通的相聲

我是你們的老朋友李以沫，今晚我們繼續(xù)聊聊關(guān)于溝通的話題。關(guān)于獎(jiǎng)懲式溝通的代價(jià)獎(jiǎng)省是溝通，在職場中則普遍存在于上司或者老板與下屬之間，他的表現(xiàn)就是你表現(xiàn)好，你就獎(jiǎng)勵(lì)你

關(guān)于溝通，你發(fā)現(xiàn)我講更多的，它是關(guān)于你做好準(zhǔn)備至關(guān)于學(xué)習(xí)變得積累的是關(guān)于成長，那積累的是關(guān)于我們成為了一個(gè)什么樣的人，看一下溝通中的一些具體的技巧，溝通中的一些關(guān)鍵的話，我們自己去和人們?nèi)ス臅r(shí)候

我再一次的把這張圖拿出來，希望能夠加深大家對于有效溝通雙向性要求的一個(gè)印象的加深我們的信息交流，我們的理念的溝通，還有我們的情感的交流，一定都要像我們打球一樣有來有往，千萬不能把我們的溝通做成了單口相聲，一定要有來有往，這樣我們才能確保患者真正的理解了我們想要傳遞的信息

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

自己即情景中的自己一方，重點(diǎn)是關(guān)于自己的渴望，期待需求，想法和感受到他人既在清靜中的他人一方，重點(diǎn)是關(guān)于他人的渴望，期待需求，想法和感受等良好的溝通，即一致性溝通，就是兼顧了這三方面的溝通

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

監(jiān)督溝通輸出一工作績效信息包括與計(jì)劃相比較的溝通的實(shí)際開展情況，它也包括對溝通的反饋。例如關(guān)于溝通效果的調(diào)查結(jié)果按變更請求監(jiān)督溝通過程往往會導(dǎo)致需要對溝通管理計(jì)劃所定義的活溝通活動(dòng)進(jìn)行調(diào)整

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

聽會了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處