張文順不吃虧的相聲

如張文順，一個(gè)肩膀高一個(gè)肩膀低的換老頭徐德亮，北大中文系高采生曹云，金德云四少之一，李金蓋幫邵邦主于謙抽煙喝酒燙頭會(huì)玩兒岳云鵬，保安五環(huán)之歌郭麒麟德云，一個(gè)剛紅沒多久的張?jiān)评椎略粕绺宜狸?duì)隊(duì)長，高空跳傘，五傘運(yùn)動(dòng)員

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

在人前你才好吐氣，揚(yáng)眉吃虧能吃虧墨跡，腳多少轉(zhuǎn)雨陪吃虧帶吃虧，你永遠(yuǎn)都不會(huì)把報(bào)復(fù)碑吃虧，你多吃虧，吃得眾人歸吃的你人格閃光，輝德育師相互轉(zhuǎn)化優(yōu)勢也并不是馬上就可以看得到的

人常說吃虧是福，才聚人安，善于忍耐，吃虧的人一般都平安無事，錢財(cái)乃身外之物，何不赤條條地來到這人間，又赤條條的去能夠吃虧，善于吃虧的人，平安快樂，而且終究不會(huì)吃大虧，善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，這已經(jīng)成了千古定律了

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我覺得一個(gè)很好的一些理念需要爺爺如何吃虧，我知道了我們中國有一句話叫做吃虧就是吃虧，也要學(xué)會(huì)你要學(xué)會(huì)如何吃虧，你把它吃虧，最后一個(gè)半天告訴我這個(gè)道理在哪，我也不會(huì)講

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

善于忍耐吃虧的人一般都平安無事，錢財(cái)乃身外之物，何不赤條條地來到這人間，又赤條條的去能夠吃虧，善于吃虧的人，平安快樂，而且終究不會(huì)吃大虧，善有善報(bào)，惡有惡報(bào)，這已經(jīng)成了千古定律了

寫到本上屏幕上吃虧，首先教會(huì)孩子適當(dāng)?shù)某蕴?，適當(dāng)?shù)某钥?，記住了就是一定是想輔吃點(diǎn)兒虧是好事兒，吃點(diǎn)兒苦是更大的好事兒，但是你看沒看到生活當(dāng)中，我們很多父母都不讓孩子吃虧，不要孩子吃虧

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個(gè)相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)