關(guān)于相聲的小說(shuō)女主

三展開有拜大大廣播啟動(dòng)聽(tīng)電影孫學(xué)朗相聲小品折疊小說(shuō)評(píng)書折疊四好找到這個(gè)小說(shuō)評(píng)書直接回撤，按標(biāo)題來(lái)小說(shuō)評(píng)書，讀小鍵盤，大家可以聽(tīng)到小說(shuō)評(píng)書已經(jīng)跳轉(zhuǎn)到了這種小說(shuō)聯(lián)播白鹿原未選擇第一項(xiàng)共二二項(xiàng)項(xiàng)

小鳥兒做賢妻的故事，和其他聊齋故事一樣，小說(shuō)也有男女主角一般小說(shuō)總是在男女主角命運(yùn)操縱之下往前發(fā)展，這個(gè)小說(shuō)不太一樣，他當(dāng)然也有男女主角的命運(yùn)線索，但是更是用一個(gè)情字兒操縱整個(gè)小說(shuō)

不好意思，我再往下問(wèn)贅婿。這部小說(shuō)他從原來(lái)的男尊小說(shuō)就是后宮小說(shuō)改成了一個(gè)以女主為尊，以女權(quán)為重等小說(shuō)，反而收獲了大量的流量，符合時(shí)代審美的改變，是不是可以帶來(lái)更多的路人粉絲

在平臺(tái)上找到喜歡的作品并不是很簡(jiǎn)單的事情，尤其是像我這樣已經(jīng)聽(tīng)過(guò)一定作品養(yǎng)成比較刁鉆的口味，又對(duì)相聲評(píng)書和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不感冒的人，有寫播講者聲音和演播能力很好，但選的小說(shuō)不行，有些小說(shuō)不錯(cuò)，但讀的人不專業(yè)

原來(lái)一個(gè)人在美好的環(huán)境里，并且在惡劣的環(huán)境中，個(gè)人人來(lái)痛苦過(guò)去看悲劇小說(shuō)，總把自己想成小說(shuō)里的女主角，心情一直很難受，現(xiàn)在終于親身體驗(yàn)到這種痛苦的感受，才知道這種滋味比看小說(shuō)更難受

小說(shuō)中女配沈景榮會(huì)輸給女主，不是因?yàn)槟凶映婆鋹?ài)女主升國(guó)女配，而是因?yàn)榕淠芙o她的已經(jīng)給了，當(dāng)然就要追求沒(méi)有得到的女主背后的軍權(quán)勢(shì)力了，從女子許病君的角度來(lái)看，卻未必比女配好上多少

在巴黎，于連和德萊納夫人的關(guān)系很快會(huì)變得簡(jiǎn)單，因?yàn)樵诎屠?，?ài)情是小說(shuō)的長(zhǎng)兒，年輕的家庭教師和他的靦腆的女主人可以在三四本小說(shuō)甚至是吉姆納茲劇院的臺(tái)詞中找到對(duì)他們的處境的說(shuō)明

剛開始都不熟的二人發(fā)生了一系列啼笑皆非的事情，女主的腦洞總是突破天際，男主每天都在質(zhì)疑女主的智商，這版古言的主基調(diào)是歡快遣詞，造句自然活潑，心情不好的時(shí)候看這本小說(shuō)會(huì)感到愉快

王小波有一篇小說(shuō)應(yīng)當(dāng)是他寫的最好的小說(shuō)中篇黃金時(shí)代有一對(duì)男女王二哼，王小波的男主角都叫王二女主角的名字不一樣，女主角叫陳清揚(yáng)，我以為就從這個(gè)名字來(lái)看，王小波是認(rèn)真的對(duì)待這個(gè)女主角的

沒(méi)事兒，還真有人敢一萬(wàn)字的小說(shuō)都已經(jīng)出來(lái)了，但是這貌似還跟田寵小說(shuō)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)有點(diǎn)兒區(qū)別，畢竟小說(shuō)里男女主人公最后都是要結(jié)婚的，而他倆根據(jù)工作人員的回應(yīng)，可以理解為是在不帶有任何婚姻關(guān)系的前提下進(jìn)行共同撫養(yǎng)

第一個(gè)問(wèn)題，關(guān)于閱讀著書的思想精神，蛋小說(shuō)批評(píng)的第二個(gè)著名的觀點(diǎn)就是關(guān)于小說(shuō)創(chuàng)造的格物自知，以忠恕之門精神上的小說(shuō)評(píng)點(diǎn)，還貫徹著非常深厚的哲學(xué)和倫理學(xué)史方面的思想

我們當(dāng)代人都會(huì)說(shuō)，我現(xiàn)在經(jīng)常會(huì)說(shuō)我們過(guò)去的小說(shuō)是關(guān)于冒險(xiǎn)的敘事，而現(xiàn)在的小說(shuō)是關(guān)于敘事的冒險(xiǎn)就在于我們中國(guó)以前的古代小說(shuō)，幾乎沒(méi)有太多的去研究小說(shuō)敘事，手法上本身的那些技巧，或者說(shuō)本身的那些理論

通常這種改變?cè)谛≌f(shuō)中最能體現(xiàn)，你不會(huì)在十九世紀(jì)早期中國(guó)的小說(shuō)中發(fā)現(xiàn)性格果斷的女主人公形象，而這種形象卻充斥著同時(shí)期的歐洲小說(shuō)最能體現(xiàn)反對(duì)婦女受壓迫的小說(shuō)應(yīng)當(dāng)是李汝珍的傳奇粉絲自小說(shuō)進(jìn)花園書中，一名男商人被女性化，甚至被逼迫裹小腳的地步

懸念可以是小說(shuō)的有機(jī)組成或小說(shuō)，本身懸念有如峭壁懸垂交叉的藤蔓，糾纏著象征性的隱喻，通往密林不可測(cè)之的深處，把燈光調(diào)亮中的女主人公盧娜多年等待的那位遙無(wú)音信的大學(xué)生

比如妓女重良就是我們可以在另外一些小說(shuō)中常常看到的結(jié)局游戲是在中國(guó)古典小說(shuō)和戲劇中，好像還沒(méi)有作為女主人公的妓女子與嫖客暴力之下的鮮麗括號(hào)，杜時(shí)良是自殺而非他阿莎