我不是歌手相聲劇本

劇本上就寫著一句話，因?yàn)榧∪饣厮莅Y感覺到非常痛苦，他是完全憑自己的感覺和學(xué)習(xí)和理解引出來的，丟失演技的天才有能力的歌手跳跳的相當(dāng)好，長(zhǎng)得帥，而且人必也好，他到底缺什么，我本來不是那么喜歡天才

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

人們?nèi)菀淄玫囊幻嫒ハ胂笕ス串嬆裂蛉撕宛B(yǎng)蜂女，在草原上滾床單的故事情景，草原上這個(gè)浪漫童話般的愛情故事和劇本真不真實(shí)，是不是歌手王琪編的給人留下無限的想象空間可能是你想多了，可能是你把婚姻愛情

書畫大師李和喇的家人，書畫大師，樓師白的家人，書畫大師許寧吾的家人，著名作家，冰心的家人，大學(xué)者季羨林的家人，相聲大師侯耀文的家人，特型演員，古越的家人，著名作家，路遙的家人，歌手，成名的家人等等，令人目不暇接

每個(gè)人的劇本上會(huì)有自己的一個(gè)任務(wù)，就是你可能會(huì)找某個(gè)玩家去進(jìn)行私聊，等會(huì)兒就是每個(gè)人讀劇本是不是會(huì)給每個(gè)人書里發(fā)一張紙發(fā)，一本兒發(fā)一個(gè)劇本兒，游戲本兒在上面會(huì)有我要讀的話，還有一個(gè)我都我要解決的問題

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

我的建議就說你這個(gè)先學(xué)習(xí)，看一看，你至少得看過劇本，至少我感覺你得看完整的研究過十部以上的劇本，你再寫劇本，因?yàn)楹芏嗬蠋?，我弄了半天之后探討了半天，可能探討了半個(gè)日本人研究了半天之后，不是研究合，也得有半個(gè)月之后才發(fā)現(xiàn)好了老師，我我以前從來沒寫過劇本

評(píng)書就算一個(gè)搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實(shí)話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對(duì)手相聲為主，偶爾給你來段兒?jiǎn)慰趦簛韷K兒

評(píng)書就算一個(gè)搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實(shí)話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對(duì)手相聲為主，偶爾給你來段兒?jiǎn)慰趦簛韷K兒

這些不是戲劇的核心，豫劇的核心是劇本一句之本，洪生確立了導(dǎo)演，確立了劇本中國的戲才進(jìn)入到一個(gè)新的階段，有導(dǎo)演有劇本，下面就是排練排演，比如去年演四世同堂，我到現(xiàn)場(chǎng)去看田沁鑫導(dǎo)演排戲

我這個(gè)過來人也許提供，也許可以提供一些鏡子，一些我覺得不錯(cuò)的角色和劇本不是要你照單全收一樣化葫蘆，而是從中篩選，適合裝扮你靈魂的顏料，寫取編寫你演出劇本的靈感，尋找英雄的劇本

沒有辦法，你的劇本不是你選擇的，你只有路定的把你的劇本雖然很痛苦，但是只要努力的演好的劇本，在痛苦中沒有精彩，也有精彩，每個(gè)人的人生劇本都是讀，而每個(gè)人的人生劇本都是精彩，要去羨慕別人，因?yàn)槟銢]有可以羨慕

該怎樣把握，是不是電影劇本比電影電視劇劇本好寫一點(diǎn)，電視劇本感覺寫到中間大部分的時(shí)候，自己心里都很煩躁，而且電影劇本有時(shí)候又感覺到?jīng)]把自己想表達(dá)的東西寫完這個(gè)度怎么把握京城的貓，你說的這個(gè)問題我覺得不太典型，但是我還是回答你

一首成都讓趙磊，我變?nèi)珖?，似乎一直接民謠歌手這個(gè)詞，再次進(jìn)入大眾的視野中，流浪賣唱，去西藏成為民謠歌手的標(biāo)簽，一把破木吉他一場(chǎng)頹廢之旅，似乎就可以稱之為民謠歌手的標(biāo)配了

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異