相聲老輩提攜后輩

在侯寶林的相聲生涯當(dāng)中，輔佐在他身邊的捧梗的名家也有很多，像郭啟如，李國(guó)勝，郭全寶，張士芳這些，其中郭啟如先生對(duì)侯寶林的成名可以你說是給了很大的提攜，說說這個(gè)郭啟儒他師從相聲巴德之一的

埃德華茲利用自己的超廉優(yōu)勢(shì)，把他的學(xué)生們推薦給頂級(jí)設(shè)計(jì)師和商界領(lǐng)袖，既為業(yè)界行家提供了提攜后輩獲得心理滿足感的機(jī)會(huì)，又讓學(xué)生們有機(jī)會(huì)為了那些極具競(jìng)爭(zhēng)力的企業(yè)貢獻(xiàn)新的視角

也因?yàn)檫@份對(duì)人生的徹悟與珍惜，所以他一生顯貴，卻從不忘提攜后輩范仲淹，韓怡富幣等這些宰相級(jí)的人物接粗出自他的門下小兒晏幾道，更是北宋詞壇風(fēng)云人物才名，均不疏于他生使風(fēng)光

那些人之所以偷，是因?yàn)樗麄冇屑彝ヒB(yǎng)，另外也沒有辦法確信自己會(huì)永遠(yuǎn)留在主人身邊，所以他們偷為自己留后路，而老輩不會(huì)老輩可以隨意動(dòng)用我的錢，但是老輩沒有家世，老輩也永遠(yuǎn)不會(huì)離開我

把天津這塊寶地讓了出來，有前輩提起后輩的意思，再有相聲行兒，有句老話學(xué)十年火，十年回十年，李德陽(yáng)已經(jīng)過了伙食年的階段，開始了回十年，再回讀自己的作品，讓自己的表演再次升華

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

這時(shí)候的穆夏亭吉朗就是一個(gè)提攜郎，而且不是他一個(gè)人提邪郎提攜的有三個(gè)人的得換著班兒，信長(zhǎng)手下有三個(gè)人給他提攜，起碼時(shí)候穿鞋跟打仗時(shí)候穿鞋跟在家里，院子里穿鞋跟視察的時(shí)候穿鞋都不一樣的，老得換鞋，三個(gè)人應(yīng)該說身份低微

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處