相聲我不會抽煙

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

孩子一記住好事來了，他預(yù)先還會打個招呼不好的事兒，慌當一下就砸在你頭上，從來不會提前通知你能人越雜，越堅實，不能的人一下子就砸到我，也是孩子病的那個月開始抽煙，人家都說抽煙能幫助你消除一些恐懼

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

每到靜心時間，甲乙兩人便忍不住想抽煙，于是在花園里互相交換，抽煙的心得越痰越想臭。假提一說，抽煙也不是什么大不了的事，我們干脆直接找直接去請示師傅看，能不能抽，你非常同意，問道由誰去問

兒子咱可不抽煙，不需要這句話，永遠不要說孩子知道抽煙是不對的，說明一點孩子還沒有抽，畢竟孩子很自豪地告訴你媽媽，我沒有抽煙，有人抽煙，你的標準回答方式一個是這樣的，而不是讓孩子你別抽，你就不要提

比如小時候我爸就總訓我抽煙的時候不許抖退，我到現(xiàn)在都記得真的這東西從從老爺輩兒傳下來抽煙，不要抖腿，這真的現(xiàn)在一看到抽煙抖腿，我就能夠把對視一眼有種心，有靈犀的感覺

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

當然，大多時候不會用手打，而是用扇子打，或者是單純的言語吐槽挖苦或者是反問一番，但也許聽眾朋友們有所布置這相聲的捧合斗最早見于歷史的正是上一篇替父報仇的李存勖堂堂后堂天子怎么會和戲劇相聲扯上關(guān)系

成績很好，抽煙找對象，但是他很孝敬他的爸爸和媽媽，有沒有很講義氣，有沒有這樣的人，一個學習成績很好的漂亮女生可不可以抽煙可以，雖然抽煙不是個好習慣，但是抽煙能不能成績好，抽煙的人成績一定不好

我很少去熬夜寫我，我基本上不會通過抽煙或者說喝酒這種刺激的方式來寫我。我的很多時候，包括我自己有體驗的時候，我的生活習慣其實類似于一種尊人式的一種，一種自律的一種方式

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西