丫蛋和張小斐相聲

李煥英大報的時候，隨著影片票房的一路走高，張小斐不出意外的紅了，成了幾十億票房電影的女主。在一眾八五花里，張小斐成名很晚，但是這次他彎倒超車了，隨著接踵而來的鮮花和掌聲，袁姍姍也出現(xiàn)了

按照綜藝習(xí)慣，多半是打打感情牌，回憶一下過去走一走，暖心趴來一個回憶紗。結(jié)果袁姍姍完全不安套路出牌，在張小斐不在時和其他同學(xué)吐槽他在節(jié)目當中，張小斐洗澡時，袁姍姍吐槽她太慢了，說她是我見過洗澡最慢的一個人

他需要個小品助演事，多錢少的話根本找不到人干，張小斐去幫忙了。很多時候他扮演的角色只是為了襯托賈玲制造笑點，戲份并不吃重，但兩人配合默契效果十足。憑借高質(zhì)量的作品輸出賈玲大火，張小斐成為襯托賈玲的最美綠葉

與其說賈玲和張小斐閨蜜情深一個拼盡全力將朋友捧紅一個，竭盡所能，不辜負信任，不如說是他們遇到了能彼此拖住的人，形成了好關(guān)系，都有了不懼深淵的力量和勇氣，我們尋求好的關(guān)系

獨立的感覺，相聲肚里的感覺，新年年輕，今天北京的經(jīng)典，你沒有時間，謝謝詩，我要為詩篇親愛的同學(xué)們，微課堂的同學(xué)們，大家晚上好，我是今晚微課堂的主持人王亞楠，今天晚上很榮幸由我來給丫丫老師主持

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

與其說賈玲和張小斐閨蜜情深一個拼盡全力將朋友捧紅一個，竭盡所能，不辜負信任，不如說是他們遇到了能彼此拖住的人，形成了好關(guān)系，都有了不懼深淵的力量和勇氣，我們尋求好的關(guān)系

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

經(jīng)濟中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個，第二個是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因為濟南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會很火

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

直演著丫鬟就給他配東方式的是誰是六三布魯三寶就是梅蘭芳的老師，六三寶的四春兒，那個東方氏給他配動方式，他也丫鬟都就如的王八蛋，而后來才慢慢開始演頭版，就和王慧芳合作

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地