遲急頓挫相聲

語速對于節(jié)奏有一定影響，但節(jié)奏所包含的內容更多節(jié)奏不僅要求由輕重緩急的處理，還要求朗誦時抑揚頓挫，朗讀的抑揚頓挫，說起來也容易這樣注意句子之間的轉折，遞進的關系，配合情感的表現(xiàn)來調整音調

頓挫是指詩歌表達，表情達意，抑揚跌宕，音調聲情起伏跌變。陳宇與作品陳宇作品的主要意境有關，頓挫與作品的表現(xiàn)技巧有關，陳玉與作品的主要意境有關，陳奕與作品的主要意境有關，頓挫是頓挫則語作品的

當侯寶林從模糊中掙扎出來才不幾年，當他綽演了十多年的相聲藝術，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺，逐漸轉入暗頭工作開始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

那么，你如果不介意，你說我是一個挺遲鈍的人，抖就抖一點，雙鄰河頓就頓一點，反正你開的是寶馬油門踩大一點兒就能減少抖動和頓挫是真的，就不光是寶馬，其他的三缸樹都會有這樣抖動的情況

杜斯杜詩的風格沉溺，頓挫形成的原因，杜甫是個集大成的詩人，他的詩歌風格是多種多樣的，而主要的風格則是其夫子自道的誠意頓挫，其度失沉溺頓挫形成的原因有一首先與詩人的性格遭遇有關

都市的藝術風格及對后世的影響，都市的主要風格沉郁頓挫，主要成于杜甫晚年，其他風格瀟灑，只要平淡，簡易，含蓄委婉，沉郁頓挫，主要內容沉郁頓挫的情感基調是悲凱沉郁，設置情感的悲壯深厚

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

都是在劇中，你的故事在跌宕起伏，都是在劇中來顯示咱們之前說陰陽頓坐輕重緩急，張弛有度，陰陽頓挫，咱們通過語速調控來進行掌控，輕重緩急，也是通過語速調控來進行掌握

引導他們學習禮儀，不僅是為了嚴肅，他們的遺農也世界遲，讓他們在一讓外闊中活動血脈，在起貴曲聲中強健筋骨，教導他們讀書，不僅是為了開啟他們的智慧，也是借此使他們反復思索中存養(yǎng)他們的本心，在抑揚頓挫的朗誦中弘揚他們的志向

都是在劇中，你的故事在跌宕起伏，都是在劇中來顯示咱們之前說陰陽頓坐輕重緩急，張弛有度，陰陽頓挫，咱們通過語速調控來進行掌控，輕重緩急，也是通過語速調控來進行掌握

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

及其作者，詞賦是兼有詩歌和散文特點的一種問題，他不像詩歌那樣可以配樂歌唱，也不像散文那樣毫無韻腳，而是講究遲早，華美大體，整齊押韻，通過細致入微的描繪與書寫情趣好的作品散韻相間，抑揚頓挫

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活