相聲特務

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

間諜作為特務，李世群雖稱得上科班兒出身，甚至可以去角逐特務界的奧斯卡最佳男主角，但他這種特務勤奮，幾乎都是成年后端跟川島芳子這種從小陪養(yǎng)出來的特務高手，沒有理性的傳導方子，一生都站在特務區(qū)的頂峰，他策劃導演和主演了黃菇豚事件一二八事件

大媽站在特務身后，他們的特務站穩(wěn)腳跟，只見他眼疾，手機眼快舉起，斧頭剁在特務的脖子上，特務一陣劇痛撲通栽倒了小金珠，趁勢撲上來，一把奪過特務的數(shù)千案小金珠要開槍射擊

放過歷史軍也不意味著軍同理的其他特務，就不再把目光記憶丁麗西尋，而且為了邀功請賞，有些特務竟把李世群作為重點抓捕對象報告給了軍頭投資。戴笠接到了手下特務報告后，下令秘密再補李世群，并且命令首相特務

戴笠從一開始就嚴格規(guī)定，特務處的一切活動均處于地下狀態(tài)，特務處及各級特務組織和重要特務頭目都一律使用化名戴笠規(guī)定，特務處所屬的各級組織之間只準有縱的關系，不準有橫的關系

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

后我們可以在文章當中看到作者先說特務們，你們想一想，因為當時在講演的時候底下是有特務在場的，所以作者先是呼告一下，接下來他的畫風一轉直接變對的就是特務了，怒斥特務用了你們

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

不管是李世群還是唐惠民等人，都是老牌兒的中統(tǒng)特務或者當下的中途特務，所以盡管對中統(tǒng)比較了解下手容易，但如果對中土下手，那么那些被日本人逮捕的總統(tǒng)特務恐怕會因為受不了日軍的嚴刑拷打

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處