琵琶南音樂器

秦漢琵琶的演變琴，琵琶與漢琵琶皆為我國本土樂器，形制上共有圓盤紙柄，但琴琵琶無品無助，弦術(shù)不詳，而漢琵琶則為十二柱四弦。經(jīng)過歷代的演變，秦琵琶發(fā)展為三弦為代表的無助彈撥樂器

南北派十三套大曲琵琶星譜時(shí)收入詞曲，取名巡洋琵琶，后人將此曲改為絲竹合奏，并根據(jù)琵琶記中的春江花朝秋月夜改名為春江花月夜改編后的樂曲，用二胡，琵琶，古箏，洞銷，鐘鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從頭演奏到底

你琵琶，空頭，胡琴這些現(xiàn)在也是中國樂器，但是不是賦予我們?nèi)A夏正宗的樂器，是我們跟其他的民族在融合的過程當(dāng)中，慢慢轉(zhuǎn)變成我們中華民族的樂器。因?yàn)榈浆F(xiàn)在為止，像琵琶無情空侯，我們都稱為叫做民樂的一部分，不再把它稱為是外來樂器

然而，雖然擁有四意的才華，博雅本人并不以此自許，因?yàn)椴┭抛陨砭褪且环N樂器，可以是笛子，也可以是琵琶，不管是怎樣出托于世間的名品，對(duì)身為名貴樂器這一點(diǎn)，樂器自身往往是不自覺的，即使身為世間含有的珍貴樂器

平羅墊背八角鏡，平羅電花，鳥背八角鏡，游戲劇，木畫，紫檀棋局用木鑲嵌技術(shù)，細(xì)致裝飾的圍棋盤木畫，紫檀雙六局用木鑲嵌技術(shù)細(xì)致裝飾的雙六樂器螺電紫檀，五弦琵琶，具有印度起源的無先琵琶

太平御覽卷五百六十七樂部樂志記載秋瓷樂器以豎箜篌，琵琶，五弦，聲笛，簫角，利矛，遠(yuǎn)古打臘鼓，腰鼓，羯鼓，西樓鼓，銅，波貝等十五種樂器為一部共二十人歌曲有鄯善模擬節(jié)曲所起而無曲小天疏勒間

可惜當(dāng)時(shí)談琵琶者多不會(huì)驚懼，而京劇界的隨手們又多不會(huì)談琵琶，只好望洋興嘆琵琶加不上去，先父又選用四胡式走，梅先生又覺得似乎音量容易削弱京劇的脆量音色，幾經(jīng)周折，先父仿蘇州攤黃的主要伴奏樂器二胡做了一把擔(dān)子長

他的前身叫做大協(xié)奏曲，就是兩件三件樂器獨(dú)奏，而后來慢慢的發(fā)展只有一件樂器獨(dú)奏。我們今天見到了小提琴協(xié)奏曲，鋼琴協(xié)奏曲，長笛協(xié)奏曲，甚至中國民族的二胡協(xié)奏曲，琵琶協(xié)奏曲都可以一件樂器獨(dú)奏，一個(gè)管弦樂隊(duì)和他合作，這就叫協(xié)奏曲，實(shí)際上是加了一件獨(dú)奏樂器的叫響曲

后兩句則是議論兼抒情，牽涉到當(dāng)時(shí)音樂的背景，捍衛(wèi)六朝南方清月尚用琴瑟而到唐代音樂發(fā)生了變革。音樂成為一代新生樂器則以西域傳入的琵琶為主，琵琶起舞換新生的同時(shí)，公眾的欣賞趣味也就跟著改變了

油池樂破震樂六種吏部永安樂太平樂，破震樂慶曬樂大定樂，上元樂圣受樂光圣樂八種坐步自常受樂以下接用秋瓷區(qū)樂器以琵琶為主，圍龍持樂，吏部自安樂以下接雷大鼓雜以秋瓷區(qū)

清劉廷基在原雜制約小曲者別于昆譯大曲也明清俗曲一般由三弦，琵琶，樂琴，四胡墜琴以及板骨組成的小型樂隊(duì)伴奏，有時(shí)也只用一種樂器伴奏。俗曲的雛形是一種頗似金元散曲小令的單個(gè)支曲形式

宋元時(shí)期，南戲藝術(shù)的發(fā)展，琵琶藝術(shù)，古琴藝術(shù)，拉形樂器及此時(shí)期的新樂器，宋元時(shí)期的契約合奏形式，宋代的音樂機(jī)構(gòu)如大圣府，教坊等。宋代俗字譜、律呂譜菜園定十八濾汁調(diào)為調(diào)調(diào)明體系

東方馳國天王護(hù)持東勝神州持國亦為慈悲為懷，保護(hù)眾生，護(hù)持國土，故名持國天王住須彌山白銀朵，身為白色穿假皺手持琵琶或軟琴有兩個(gè)含義，一弦樂器松緊要適中，太緊則易斷

要先了解某種樂器的學(xué)習(xí)難易程度不同的樂器，其學(xué)習(xí)的難易程度是不一樣的，尤其是入門階段。比如在中國明月中，楊琴，笛子，古箏教義入門二胡較難，琵琶最難。家長需要權(quán)衡孩子的興趣天賦，能投入的時(shí)間和精力，以及期望達(dá)到的目標(biāo)等各方面情況綜合判斷

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴(kuò)張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚(yáng)琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風(fēng)之古意，取名熏風(fēng)曲