以寢室為題材的相聲

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

整個寢室就像一個雞，一個機(jī)器，而寢室上就像主機(jī)，整個機(jī)器的運行都需要寢室上寢室的人一起運行，而寢室長在位也是寢室得代言人，寢室中醫(yī)，但有什么方案什么錯，一般都是先找寢室長了解

風(fēng)傳讓你的產(chǎn)品思想行為向病毒仰入寢室冰稀法尼亞大學(xué)波洛商學(xué)院喬拿伯杰教授的經(jīng)典著作之一，比思想和產(chǎn)品傳播為題材節(jié)重，要寫思想和產(chǎn)品之能夠流行的六大原則，社交貨幣誘因，情緒，公共性，使用價值和故事

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

以為孩子用功，你看又是自己買書學(xué)習(xí)又是自學(xué)網(wǎng)絡(luò)編程，結(jié)果歸兒子連課都不去上，躲在寢室沒白天沒黑夜的打游戲，連吃飯都是叫外賣或者煮泡面送到寢室樓下就外賣，送到寢室樓下都懶得下樓區(qū)去找同學(xué)給他取上來回來

他先是學(xué)京劇，后來由于對相聲藝術(shù)的酷愛，改學(xué)相聲，先后拜朱闊全為師，曾在北京天橋鼓樓一帶料地演出，說單口相聲，與許許多多舊社會的民間藝人一樣，以此掙錢謀生，養(yǎng)家糊口經(jīng)過

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我們的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過每個寢室，建立寢室文化，有響亮的寢室名號如波溫堂，靜雅軒，舒穎閣，柬埔寨，彭湖源等，有世緣共同遵守的寢室規(guī)章，有世緣共同奮斗的目標(biāo)，有個寢室成員對自己燦爛未來的藍(lán)圖設(shè)計等

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我就一直真的是可以一直聽，但是我只是偶爾發(fā)生，我就可以想象到安娜如果經(jīng)常聽的話，真的是對對我們現(xiàn)在說到了研究生時候的寢室，那其實我們?nèi)齻€在大學(xué)的時候也是同樣一個寢室的，我們來聊一聊我們的當(dāng)年的寢室生活

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒