方清平相聲催眠

既有催眠本人實施催眠，自我催眠是有參與者對自己適應(yīng)催眠一頁催眠速度劃分為快速催眠，慢速催眠快速催眠劑。對于參與者經(jīng)營數(shù)年的催眠，慢速催眠及參與者經(jīng)營逐漸的催眠，以催眠人數(shù)劃分是個別催眠和集體催眠

覺醒是催眠的特點，在意識清晰狀態(tài)下，實行催眠書睡眠性的催眠特點在睡眠狀態(tài)下實行個別催眠術(shù)主動性合作者催眠特點，能主動合作進行催眠反抗性催眠特點，不合作時進行催眠速度快速的催眠特點

強化催眠參與者對催眠效果的幸福作為個別催眠就是催眠，是對單個的催眠參與者進行催眠，這樣可是催眠參與者處于更加松弛和專注的狀態(tài)，特別是對于外界環(huán)境極為敏感的人，單獨催眠的效果會明顯的跑過機器催眠

個別資金研究催眠者對單一參與者進行催眠，集體催眠者，機器人，催眠者對群體參與者進行催眠，以催眠距離劃分近距離催眠遠距離催眠近距離催眠時即面對面的未經(jīng)營參與進行局面

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

被催眠者可能自動地說出說些不存在的細節(jié)給予太大的壓力，可能造成被催眠者杜撰催眠師太努力的追問，也可能是被催眠者離開催眠狀態(tài)催眠后暗示催眠師可提醒被催眠者，因為剛才的重新經(jīng)歷

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

催眠是由許多催眠現(xiàn)象所組成的，但是每一次催眠可能出現(xiàn)的催眠現(xiàn)象都不盡相同，想要簡單的用某一個或數(shù)個催眠現(xiàn)象來定義催眠，于是不可能的逐一認(rèn)識每一種催眠現(xiàn)象是學(xué)習(xí)催眠的重要基礎(chǔ)

按催眠對象和手段人的催眠，既使人進入催眠狀態(tài)的催眠術(shù)，還有麻醉藥物催眠及應(yīng)用麻醉藥物，阿斯托敏油噴妥納等麻醉藥物使人進入催眠狀態(tài)。它是非麻醉藥物催眠即無麻醉作用的藥物，作為暗示性的刺激，以達到催眠的方法入使用葡萄糖，酸鈣等藥物

二，催眠的一般步驟及時間催眠。一般來說分為面談，催眠總結(jié)三個步驟，一次催眠的長短有催眠方法，需要解決問題的多少以及個案的放松程度等多種因素決定催眠所需時間從幾分鐘到幾小時不等一次完整的量子催眠大約需要四到六個小時

根據(jù)該總則，催眠表演師必須中總齊催眠對象，并表保證在催眠表演結(jié)束時舉相對其所施加的催眠后暗示舞臺催眠的過去和寫贊。美國罪免師麥杰爾所提供的數(shù)據(jù)表明在是有詩寂寞，正是舞壇催眠才是催眠術(shù)，沒有被公眾完全忘記

任何患者接受催眠治療時，都應(yīng)注意以下幾點一，如何配合催眠治療，正確認(rèn)識催眠配合治療催眠不是被催人入睡，催眠狀態(tài)不是意識不清狀態(tài)，故催眠狀態(tài)不等于睡眠狀態(tài)，更不是失去意識的狀態(tài)

催眠幻覺一稱催眠聯(lián)想記載催眠式的暗示下，被催眠的人通過聯(lián)想出現(xiàn)幻覺，他們選擇催眠師的指導(dǎo)語，他們跟著催眠師的指導(dǎo)語，一些與現(xiàn)實不符的感覺如同真實存在一樣生動地呈現(xiàn)出來

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我將西方的催眠工作分成三個時代，山上不惜催眠是第三代催眠，因為大多數(shù)人將現(xiàn)代的催眠跟較早期的催眠做聯(lián)想，所以我應(yīng)該澄清一些觀念。第一代催眠式權(quán)威式方法，這種催眠在大多數(shù)地方仍然處于主導(dǎo)地位