諷刺體制內(nèi)相聲

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

諷刺和幽默不同，諷刺是社會性的幽默，是哲學(xué)性的諷刺人士與被諷刺對象站在同一水準(zhǔn)上，輝格相像，以擊傷對手為樂，幽默去源于精神上的巨大優(yōu)勢，居高臨下，無意傷人及僅以內(nèi)在的優(yōu)越感

侯寶林在這個時期相當(dāng)沉默，雖然他也不能脫離風(fēng)潮的影響，不得不對他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂，從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品，但他的看法是堅定的?？v觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后，他雖然初中未改，但總是提心吊膽，四處碰壁

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

關(guān)于體制內(nèi)九零的話題也是說不盡躺過九零后想要在體制內(nèi)更好的生存，那么有些地方還是得多加注意以體制內(nèi)九零后的現(xiàn)狀，一親戚家的小孩兒，典型的酒后小姑娘大學(xué)畢業(yè)后就參加了公務(wù)員考試，也成功進(jìn)入了體制內(nèi)工作

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

另一方面，體制內(nèi)的工作雖然表面看起來月薪不高，幾千塊錢能上萬的都少，但問題是他穩(wěn)定他是鐵飯碗，沒聽說有多少體制內(nèi)工作是需要加班兒的，而且體制內(nèi)還有非常多的隱性福利，最關(guān)鍵的是，體制內(nèi)的工作是可以讓你一直干到退休的

可能包含的好幾項內(nèi)容有政府的預(yù)算管理體制，有稅收管理體制，還有公共部門財務(wù)管理體制，這是廣義的內(nèi)容。我們不用記，我們只需要記住狹義的財政管理體制就是指預(yù)算管理體制

很多人在回味曾經(jīng)的春晚小品時，都會拿諷刺力度來說事兒，但其實相比一年一度喜劇大賽的幾個出圈節(jié)目，諷刺的內(nèi)魚和網(wǎng)絡(luò)杠精，當(dāng)年春晚小品諷刺的可都是他們今天不敢碰的題材

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

今天我們?yōu)榇蠹曳窒淼膬?nèi)容是比理修辭幽默，將諷刺進(jìn)行到底比你是把物你做人或把人你做物的一種修辭方法運(yùn)用比擬，可以使書色彩鮮明，表意夫婦應(yīng)用到說話中可以起到幽默，諷刺的效果

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

還有兩篇非常有名的小說長篇小說馬伯樂以及短篇小說小城三月長篇小說馬伯樂是蕭紅后期創(chuàng)作的一部服飾會性質(zhì)的諷刺作品，他把魯迅早年國民系批判的體制和老舍的市民文化批判結(jié)合起來

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活