相聲的另一種形式

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國(guó)畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

這是他的經(jīng)營(yíng)時(shí)間的一部分，因?yàn)槲覀兗俣ㄉ唐钒凑账膬r(jià)值買賣，所以這些行為只是指統(tǒng)一價(jià)值由一種形式轉(zhuǎn)化為另一種形式，即由商品形式轉(zhuǎn)化為貨幣形式或由貨幣形式轉(zhuǎn)化為商品形式

不同藝術(shù)形式之間的矛盾并不是絕對(duì)不能統(tǒng)一，只是要條件一種藝術(shù)形式照搬另一種藝術(shù)形式的手段，兩種形式互相排斥的傾向就突出來，要達(dá)到統(tǒng)一，就必須迫使另一種藝術(shù)形式的手段就范，使之于本身的特點(diǎn)融化在一起

舊時(shí)中國(guó)人的休閑方式除了戲曲藝外，還游藝種曲藝的形式。曲藝是各種傳統(tǒng)說唱藝術(shù)的組成，比如廣為人知的相聲，大古二人傳等等都屬于曲藝的表演形式，比戲曲要簡(jiǎn)單得多最多

等價(jià)形式就是某種商品充當(dāng)價(jià)值的代表，能夠與另一種商品直接將交換的形式，重要的商品叫做等價(jià)物，也稱為價(jià)值鏡及反映處于相對(duì)價(jià)值形式上的商品價(jià)值的一面。鏡子等價(jià)形式具有三個(gè)特點(diǎn)其一，使用價(jià)值成為價(jià)值的表現(xiàn)形式是即處于等價(jià)形式上的

文學(xué)語言布局限于書面語文學(xué)語言，既有書面語形式，也有口語形式，后者包括科學(xué)報(bào)告，新聞廣播，口頭聲明，答記者問優(yōu)秀文藝作品，朗誦，戲劇和電影的臺(tái)詞相聲和說書等形式

當(dāng)他從一種形式轉(zhuǎn)化為另一種形式，總是把前一種形式中的某些特點(diǎn)帶入下一種形式中，故盡管作為結(jié)果的現(xiàn)象，具有性行為的某些特點(diǎn)，但它也不再是一種性行，為了同樣鉆木取火

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

前者我稱之為形態(tài)論后者，我稱之為十英論心態(tài)論討論永恒的形式，適應(yīng)論討論變化的物質(zhì)根據(jù)物質(zhì)從一種形式轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N形式的法則來討論變化的物質(zhì)形態(tài)論是自然時(shí)的整個(gè)范圍

前者我稱之為形態(tài)論后者，我稱之為市盈論心態(tài)論討論永恒的形式，適應(yīng)論討論變化的物質(zhì)根據(jù)物質(zhì)從一種形式轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N形式的法則來討論變化的物質(zhì)形態(tài)論是自然時(shí)的整個(gè)范圍

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

內(nèi)容形式上生動(dòng)活潑，豐富多彩，寓教于文藝演練及用戲，劇，舞蹈，歌，曲、相聲等形式進(jìn)行思想教育，讓正確的人生觀、價(jià)值觀，占領(lǐng)思想文化陣地，暢想主旋律，感受認(rèn)知真善美

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西