關(guān)于道德的相聲本

如果我們的道德事實概念不是一個關(guān)于行動理由的概念，那么絕對性，它只是說，如果我們的道德事實概念是一個關(guān)于行動理由的概念，那么給出的理由是絕對的和工具主義兩者本身

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

由此，我們可以在遵守道德判斷的規(guī)范性的同時，認為關(guān)于道德上的好這一屬性的事實在經(jīng)驗上依賴于我們的道德判斷，道德判斷的規(guī)范性，本身并不蘊含著道德，事實是獨立于心靈的

他就去參加綜藝了，去參加各種各樣關(guān)于所謂普及相聲的一些電影綜藝，我就覺得他那是老婆，我想跑，而且我媽也說了，她就沒有基本功，沒有功女娃。她說過好笑，她說我想聽你是不是你像張云雷

學(xué)校德育為言，是培養(yǎng)學(xué)生的道德品質(zhì)，道德行為的教育就本體意義上德育的德之道德。本體意義上，德育的德只道德德育是關(guān)于教育的價值指向，是學(xué)生德性發(fā)展特殊精神的實踐活動

及第三理性的事實條件，我們關(guān)于道德律對于作為理性而合理的人的我們作為至上權(quán)威的意識，必須在我們的日常道德，思想，道德，情感和判斷中發(fā)現(xiàn)道德律本身必須至少被普通人的理性隱含的認識到

本期節(jié)目想要和大家分享我所喜歡的關(guān)于立春節(jié)氣的詩詞，今天分享的這個作品來自于謙聽到于謙，可不是你喜團的那個相聲大師云于謙，而是明代的很有名的，有著西湖三杰之稱的于謙

本節(jié)前銀康的原文關(guān)于道德興趣一段賈之山，康德一知人確實是感興趣于道德法則的，但仍何以能改者比以為不可解明。此即是康德對于感興趣所直接的道德之心與道德之情不能正視，因而遂使這感興趣之感成為偶然的現(xiàn)象，并不能使之挺立起而有心體上自必然性

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活