全段相聲我要高雅

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這得是從大學(xué)時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學(xué)的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學(xué)的一個老師，他說我認(rèn)識一個學(xué)相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

夫差貪積累，自散搖籠去渴望王生作為這樣一個雜音，一撒之后夫差有個太多弟弟跟我玩玩夫差則有累，方眼淚都要傷群給雷賓高雅命請高雅們賓格也不會好，我也高，可雷廣凱再要動

主要是他們這個漲停，里邊告訴大家?guī)缀跞际怯钨Y的業(yè)，半兒，改業(yè)，半兒概念幾乎全段兒游資包搖了，其他的漲停很少。但是我要跟大家說一下就是游資要撐著漲停主攻機構(gòu)。今天咱還別說機構(gòu)今天沒有脫后，腿兒就機構(gòu)好多片兒，他沒有漲停

他們說，就今年各大公司年會要節(jié)目的順序是脫口秀相聲，開心麻花，往年是相聲小品，開心麻花，現(xiàn)在直接把小品擠走了，脫口秀在第一位第二位是相聲第二位，第三位是開心麻花

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

大家接觸了法國文化多不多很少，我們先連接出美國的文化，我們就知道，美國的俗文化可能不如法國的高雅文化更好，但是美國的說文化影響力比法國的這個高雅文化影響力要大多了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

可是你說涵蓋的現(xiàn)行歲月才寒淡，不是荷花，是我們貝類爛桂日常的一些寒淡的寒淡是爾雅，是一個非常古雅的字面。它有一個距離，它有一種高雅，它有一種高雅的一種美感，一種距離高雅，這么一個寒淡，你說荷葉就荷葉

他是在通過什么利用藝術(shù)與高雅文化和社會階層建立某種聯(lián)系利用，隸屬于高雅文化和社會階層建立一下，或者說確切的說是以高雅文化和高雅文化背后所代表的那個社會接筒。地鐵人員建立聯(lián)系，他追求的根本不是高雅本身，追求也不是文化本身

我們現(xiàn)在就讓這些孩子要高雅，要做高尚的人，要做高雅的人就講道理你不行，你要給他一種方式，他平常生活的時候怎么去高雅，你怎么剛演你說垂雙黃管兒還是干什么敲敲鼓你得給他個方式