德云社相聲演員和觀眾合唱

唱詩班和管弦樂隊被分成獨唱組與合唱組獨唱演員負責唱出詠嘆調和宣敘調，當然也會參與合唱，并沒有雇用特別優(yōu)秀的獨唱演員褲腦，曾經力勸議會給他添兩名特別的獨唱演員，可以不參加其他一切雜物

非日常行為的一個環(huán)節(jié)，話劇是演員和觀眾面對面的交流，觀眾可以更好地受到臺上演員激情演出的橄欖為觀眾所給予演員的反饋，就如掌聲歡笑或者是淚深俱下，能夠更加刺激演員的表情，欲望表演的一個激情

與狄奧尼索斯的著魔者，只不過我們必須史詩記住阿提卡悲劇的觀眾，在樂隊的合唱歌隊中重新找到了自己，根本上并不存在觀眾與和尚歌隊之間的對立，因為一切都只是一個偉大而崇高的合唱歌隊

交流互動外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動，如鼓勵性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強的感染力，他們非但會影響到舞臺上的演出，也會影響到舞臺下觀眾間的觀賞情緒

誠然，在這種模仿中，現(xiàn)在有必要區(qū)分一下迪奧尼索斯的觀眾與迪奧尼索斯的琢磨者，只不過我們必須實時記住阿提卡悲劇，他的觀眾在樂隊的合唱歌隊中重新找到了自己，根本上并不存在觀眾與合唱歌隊之間的對立

唱歌，跳舞，演戲都極其容易被觀眾的情緒渲染，他不是說渲染情緒上觀眾怎么這么著說，觀眾情緒一旦起來了，以后立馬就有點瘋明白戲，瘋子戲，瘋戲精真的小細骨戲劇演員比電影演員比較難，電視劇演員要難對他是直播

二十世紀初的導演特別是俄國和德國導演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來的事跡里產生出圓形劇場，四面觀舞臺出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺以及演員與觀眾空間混合的劇場

詩人合唱團指揮演員越是以及合唱歌手們紛紛來到質量旁邊的音樂廳，似乎此時每位詩人還會帶著演員們來到舞臺上選全部將要表演的戲劇的名字，或許還會對他進行簡短的介紹，就深覺的第一天清晨以上債和債務的游行宣告慶典的開始

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時傳入觀眾和演員二中

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時傳入觀眾和演員二中

最重要的活動肯定是咱們每周五的開放，麥演員和觀眾會集聚在一起。演員會說，觀眾會反饋緊挨著開放脈康，復脈一結束，咱們還有個接下來，如果和開放脈差不多，時間長要花在演員護屏上，一般開放脈一小時左右，我們還有一小時的演員護屏

創(chuàng)立了貧困戲劇學派，該學派有名宣言是戲劇可以什么都沒有，但是絕對不能沒有演員和觀眾，只要有了演員和觀眾戲劇，就能夠存在論述機要事論小機場戲劇的審美特點，答題要點一小劇場知曉

一九五七年，正值蘇中友好年，蘇聯(lián)莫斯科柴科夫斯基音樂廳用俄文演出黃河塔合唱，正在蘇聯(lián)留學的李德倫任指揮過書爭吵黃河苑，閻良坤任藝術顧問莫斯科的樂隊合唱隊和獨唱演員及中國留學生參加一九六四年日本神戶一個勞動者業(yè)余團體

很明顯，這時候的觀眾已不再注意主角們的對白，幾百雙眼睛全盯著妹妹，因為危險的位置靠后，其他演員又都是面向觀眾坐著，所以觀眾們可以看見妹妹其他演員卻無法看到他的一舉一動

你把它反復的去講同一個人，同一批觀眾可能得到的現(xiàn)場反應都是不一樣的。今天演員段子到底好不好，他講的節(jié)奏到底是怎么樣，甚至這個演員今天的心情是怎么樣的，觀眾，這心情是怎么樣的，甚至天氣是怎么樣的