墨色記憶

清風(fēng)忙著吹拂楊柳，就連眼前的老風(fēng)鈴都在叮叮當(dāng)當(dāng)中把記憶詢問當(dāng)思念，在有月亮的晚上，悠悠爬上窗臺(tái)，李商隱便又開始止不住的回想，免同那一份已然釋懷的心情也附上了夜的墨色

和溫縣蒙書山西侯馬進(jìn)城遺址出土的侯馬王叔河南溫縣出土的溫縣帛書，即寫在絲織品上的墨色或者珠色的作品。我們古代的文字書寫兩種黑色的墨色，紅色的豬色代表作品，楚帛書

這樣的墨色滋潤而不枯燥，用濃墨焦墨，只是為了刻畫邊界，不用濃墨或焦墨做松樹，石頭的棱角無法明確，以后再用清末水重疊潤幾次，這樣就不僅能墨色分明，而且看上去像在墨中有物

古人總結(jié)這種獨(dú)特的繪畫方式為芝墨手白，把墨色部分看作是實(shí)把留白部分看成虛，同樣與道家理論相聯(lián)系，墨色變成了陽，而空白變成了陰畫家作畫，畫面主體力求清楚，明確突出

墨色仍然很特立獨(dú)行，但沒有任何明顯的跡象表明墨色的外部活動(dòng)對公司有負(fù)面影響，西蒙斯沒有動(dòng)力，對此采取任何行動(dòng)，但隨著時(shí)間的推移，有些事情必將發(fā)生改變，我們非常沮喪

在用筆上只有五官用線，簡單類勾勒頭發(fā)合乎虛者，運(yùn)用大筆湊風(fēng)描寫在墨法上兼用炸墨法，在出筆中濃大尚未完全混合的墨水，以手執(zhí)筆，按程序極數(shù)橫圖數(shù)目，使留下的墨色自然盛化，似墨色頗翻，卻又留下用筆有用筆的軌跡，絕妙地表現(xiàn)出新人際洞察事實(shí)又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征

一彎新月艷艷淺淺夜沙沙皺鳴，置下墨色的影。而黃的燈光與月色交織者融進(jìn)單薄，躺入教徒，在月冰冷的觀料里，到底曾經(jīng)的多少忍情多少，溫度多少，吉利眼區(qū)的淚雨笑卷在自花棒里

大師我還記得有一天晚上，我對泥泥狗有著新的發(fā)現(xiàn)。在搖曳的燭光里，你狗忽然變得神秘墨色，我感到在泥泥狗的身上一定比哨子，更有趣的是，我服在桌子上上仔細(xì)仔仔，細(xì)細(xì)的端上著

繼續(xù)讀源氏物語，日本此事不注翻譯分子凱第十九回薄云袁氏公子看了二條院院中的櫻花，回想起當(dāng)年花宴的情狀，他自言自語地演唱谷歌中的精髓，陰開墨色花之句，深恐惹人議論

夏景天高達(dá)天蓬三丈，六夏景天高達(dá)天蓬山三丈，六四個(gè)賭頭兒寫的是吉星高照，院兒里有對對花盆，石榴樹，茶宴，墨色養(yǎng)魚缸，九尺多高的夾竹桃，迎春探，春質(zhì)子，翠白，梧桐樹各種鮮花各種羊花

依靠的已單人旁加一個(gè)奇怪的起賬和清風(fēng)定云墨色青沒有淡然旁秋天默默像昏黑三點(diǎn)水，加一個(gè)性末的末不清多年，清上面一個(gè)驚天的驚，下面一個(gè)衣服的衣腳，手腳的腳，長夜沾濕和猶徹

再看陳洪綬的這幅圖的用筆與瑟瑟先看太湖石，陳洪綬先以細(xì)秀龍墨筆畫出太湖石的輪擴(kuò)線以及太湖時(shí)凹凸不平整的石面，在你略淡的細(xì)筆畫出太湖石的石面，接著以不同層次且墨色渲染，以表現(xiàn)太無實(shí)的質(zhì)感與立體感

上海書畫研究會(huì)朱婉山房書畫會(huì)，文美會(huì)，素月畫社，平云書畫會(huì)，圣則紅梨基石書畫會(huì)，青年書畫會(huì)，海上書畫聯(lián)合會(huì)，古歡金宇金石書畫會(huì)，密封畫社時(shí)代美術(shù)社曾理同門會(huì)白色墨色

記憶的種類感覺記憶，短時(shí)記憶，常識(shí)記憶，情景記憶與語意記憶外顯記憶，以內(nèi)影記憶，程序性記憶與程序性記憶指安德森記憶形象記憶，情緒記憶，動(dòng)作記憶與邏輯記憶，神經(jīng)生理機(jī)制腦學(xué)說整合論

從用墨來看，濃淡適當(dāng)，造詩結(jié)合的墨色有助于筆畫質(zhì)地的風(fēng)余潤澤，有健康的肌膚感而過濃或過淡，過燥或過濕，便是筆畫出現(xiàn)吃治薄疾，散枯等肉質(zhì)之病。這些肉病必然減損了書法的生命力度