法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲

我們今天給大家演奏了要演奏三首協(xié)奏曲的片段，第一首我們先再說(shuō)莫扎特的協(xié)作性，我莫扎特這個(gè)人很熟，我們一直在在講莫扎特，因?yàn)槟厥蔷S也納古典主義時(shí)期最重要的一個(gè)人物

劇場(chǎng)內(nèi)開始熱起來(lái)，樂(lè)師們對(duì)著樂(lè)譜架調(diào)整樂(lè)曲的音色，笛子的輕快，顫音，法國(guó)號(hào)的低沉，孤民小提琴的悅耳奏音交織在一起，在越來(lái)越高的嘈雜人生上空怎樣，每個(gè)觀眾都在講彼此推推賞，竭盡全力找自己的位置，坐下來(lái)過(guò)道理非常擁擠

三支小提琴協(xié)奏曲，一支雙小提琴協(xié)奏曲起步鋼琴與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲三部雙鋼琴協(xié)奏曲兩支三鋼琴協(xié)奏曲，三十首管弦樂(lè)樂(lè)譜，還有大量為長(zhǎng)笛，樹琴，風(fēng)琴，提琴和元號(hào)創(chuàng)作的曲子

完成第三至第八交響曲第四和第五鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、歌劇費(fèi)德里奧三部拉祖莫夫斯基弦樂(lè)四重奏以及眾多鋼琴奏鳴曲和其他作品已經(jīng)完全確立了當(dāng)時(shí)最偉大的作曲家的地位

老師纏著我哥倫比亞的唱片已受到我聽了很不滿意，協(xié)奏曲的錄音太壞，易皮片轟轟聲，長(zhǎng)期最好的是哪主卡，但也不是每個(gè)都好，尤其這都是失憶夠而節(jié)奏不夠待很補(bǔ)時(shí)，這也既然我是滿意的

阿培阿托里克斯哥德的太太克里斯丁娜是一個(gè)極其庸俗的女子，但哥德的藝術(shù)成就是靠了和平寧?kù)o的豐富生活，促成一九五五年十二月二十七日協(xié)奏曲鋼琴部本錄音并不如你所說(shuō)，連清響都聽不清

莫扎特的鋼琴三重奏其實(shí)很少就是相對(duì)于他別的曲目來(lái)說(shuō)，他沒(méi)寫過(guò)幾首對(duì)對(duì)，只有因?yàn)楹谀z的話，鋼琴三重奏都得十幾張，他的不是鋼琴協(xié)奏曲，都得十幾張黑膠鋼琴三重奏只有兩張碟

一首小提琴協(xié)奏曲一首小提琴與大提琴雙重協(xié)奏曲兩手弦樂(lè)六重奏四首五重奏，其中一首用為鋼琴而作，一手為單黃管而坐三首弦樂(lè)四重奏多手為三重奏多首小提琴，大提琴單黃管而做的奏鳴曲，他還創(chuàng)作了大量的鋼琴曲

那么在巴洛克時(shí)期，巴洛克時(shí)期盛行的通走低音進(jìn)入到這個(gè)古典主義時(shí)期以后，就被明確的樂(lè)器既譜所替代。在古典主義時(shí)期，常用的題材包括了奏鳴曲，協(xié)奏曲，交響曲，四重奏等等

探索和創(chuàng)新呈現(xiàn)多多元化發(fā)展趨勢(shì)，協(xié)奏曲是一件或幾件樂(lè)曲樂(lè)器的獨(dú)奏與管弦。樂(lè)隊(duì)演奏相配合的大型樂(lè)曲一般以獨(dú)奏樂(lè)器而定名，例如鋼琴協(xié)奏器，鋼琴協(xié)奏曲，小提琴協(xié)奏曲等

創(chuàng)作的題材有交響曲，鋼琴協(xié)奏曲，小提琴，奏鳴協(xié)奏曲，鋼琴奏鳴曲，小提琴奏鳴曲，室內(nèi)樂(lè)小型七樂(lè)曲，歌劇，輕唱?jiǎng)。嘞氯?，康塔塔合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲，其宗教儀式用曲

這些作品中間能夠很明顯的聽出來(lái)，兩首鋼琴協(xié)奏曲寫的都不晚，尤其第一，那是他年輕時(shí)期的作品，非常多的爵士樂(lè)的影響，甚至還加了一個(gè)小號(hào)。有人叫第一鋼琴協(xié)作曲是鋼琴與小號(hào)協(xié)作曲

最為轟動(dòng)的是這樣一件事，著名的維也納作曲家瓦根希爾來(lái)到皇宮，他是皇后，請(qǐng)來(lái)為他的兒子約瑟夫上音樂(lè)課的莫扎特當(dāng)著他的面一次未曾練習(xí)，就看著樂(lè)譜演奏了他的一首難度極大的鋼琴協(xié)奏曲

曼尼諾夫的作品主要有鋼琴與樂(lè)隊(duì)的帕格尼尼主題狂想曲，還有第二第三鋼琴協(xié)奏曲歌劇尼米尼的弗朗切斯卡和吝嗇騎士鋼琴英畫練習(xí)曲集聲樂(lè)交響曲終生無(wú)伴奏的宗教合唱，這個(gè)包括了通宵祈禱等等

如木索爾斯基的歌劇鮑里斯哥都諾夫管弦樂(lè)幻想曲荒山之夜和鮑羅亭的歌劇一格爾王柴克夫斯基在創(chuàng)作領(lǐng)域上達(dá)到了古典大師的廣度，作品遍及歌劇，舞劇，交響曲，交響詩(shī)，協(xié)奏曲，室內(nèi)樂(lè)鋼琴和藝術(shù)歌曲等題材