刻骨銘心的旋律
更新時(shí)間:2023-06-03 12:25為您推薦刻骨銘心的旋律免費(fèi)在線(xiàn)收聽(tīng)下載的內(nèi)容,其中《第五章旋律》中講到:“旋律有開(kāi)始運(yùn)動(dòng)和終結(jié),有方向,輪廓和持續(xù)性旋律中音高的起伏可以表達(dá)緊張與放松,期待與滿(mǎn)足。這就是旋律線(xiàn)旋律。如使用較小的陰城行徑就稱(chēng)為奇境,使用較大的陰床行進(jìn)稱(chēng)...”
旋律有開(kāi)始運(yùn)動(dòng)和終結(jié),有方向,輪廓和持續(xù)性旋律中音高的起伏可以表達(dá)緊張與放松,期待與滿(mǎn)足。這就是旋律線(xiàn)旋律。如使用較小的陰城行徑就稱(chēng)為奇境,使用較大的陰床行進(jìn)稱(chēng)為跳進(jìn)
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第五章旋律
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動(dòng)力在線(xiàn)當(dāng)中的結(jié)構(gòu)變化,那么也有可能出現(xiàn)旋律的變化,仍然世家事看起來(lái)是一樣的,但是這兩個(gè)旋律除了開(kāi)始一樣,后面的旋律不一樣了,旋律本身發(fā)生的一些改變,當(dāng)兩個(gè)同頭的旋律只同完頭,后面的部分發(fā)生旋律的走向不一致的時(shí)候
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0002.單二部、單三部曲式
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主旋律電影的新浪潮監(jiān)論主旋律電影應(yīng)走出第五代的陰影討論主旋律電影新浪潮必須首先討論主旋律電影必須首先討論新時(shí)期文化與第五代電影傷痕電影一新時(shí)期文化是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)重要階段
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67 主旋律電影的新浪潮—兼論其應(yīng)走出“第五代”的陰影(完)
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包括下屬因?qū)χ饕虻暮仙硇在呄蜃约旱揭患?jí)的和珅性?xún)A向下,屬因?qū)χ幸蚧蛘呦聦僖驅(qū)僖虻男尚詢(xún)A向四級(jí)到三級(jí),四級(jí)到五級(jí)的旋律性?xún)A向,以及下中陰對(duì)屬陰的旋律性?xún)A向六級(jí)到五級(jí),其中下中陰對(duì)屬陰的旋律性?xún)A向
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和聲基礎(chǔ)教程 11講 10
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也常常作為旋律高潮音程。一般說(shuō)來(lái),小六度跳進(jìn)比較柔和優(yōu)美,大六度跳進(jìn)叫剛勁有力,旋律大七度由于太寬廣,音響高度緊張,旋律中應(yīng)用較少,旋律八度上行或下行跳進(jìn)有豐富的表現(xiàn)力,它與旋律六度,七度音程一樣,具有使樂(lè)曲達(dá)到高潮的表現(xiàn)力
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43.音程 下
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體現(xiàn)出來(lái),有人曾經(jīng)歸納貝多芬的旋律,說(shuō)貝多芬的旋律是非常簡(jiǎn)單,比任何一位作曲家的旋律都簡(jiǎn)單,它方來(lái)服飾就兩個(gè)東西,一個(gè)是極盡,一個(gè)是分解和旋他最喜歡用的這個(gè)旋律的
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貝多芬交響樂(lè)賞析 05
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下面我們來(lái)到了不帶旋律的伴奏,也稱(chēng)為節(jié)奏性的伴奏,左右手不含歌曲主旋律的伴奏,以往的伴奏都是我們的右手,是旋律左手在伴奏,那么不帶旋律的伴奏,它的優(yōu)點(diǎn)就是彈奏起來(lái)比較容易
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簡(jiǎn)譜視唱10
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在音樂(lè)節(jié)奏舒緩的旋律中,在高音區(qū)的旋律中可以合理的多用幼踏板潤(rùn)色美化,在低音區(qū)旋律或者和聲進(jìn)行中要合理巧用右踏板使用右踏板石要注意的問(wèn)題。使用右踏板時(shí)要謹(jǐn)防和聲混濁,避免旋律與句法模糊不清,更不能用右踏板來(lái)彌補(bǔ)手上的不足
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69.踏板(soft pedal)
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我們中國(guó)的旋律,我們中國(guó)的更新比較注重旋律,接下來(lái)的旋律非常好聽(tīng),和大家一起分享,特別是在美國(guó)洛杉磯的你們,我們都一樣垂開(kāi)窗,感覺(jué)星星,你的手在空中新中毒更多的是慢慢的
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從現(xiàn)在起,你要停止對(duì)自己做的 25 件事
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不和諧是為了保持旋律的和諧,我們需要調(diào)整自己的節(jié)奏,個(gè)人節(jié)奏與集體旋律的關(guān)系實(shí)現(xiàn)了每個(gè)人都有自己的生活節(jié)奏,從自己的節(jié)奏和集體的旋律和諧使用,就可以順利的融入集體,但自己的節(jié)奏
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道法
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在這個(gè)例子中間,我們可以發(fā)現(xiàn),高聲部旋律運(yùn)用了短線(xiàn)條和中線(xiàn)條的結(jié)構(gòu),而低聲不旋律利用了短線(xiàn)條,中線(xiàn)條,長(zhǎng)線(xiàn)條,三種線(xiàn)條結(jié)構(gòu),上升部和下升部的旋律結(jié)合時(shí)堅(jiān)持了起落交錯(cuò)的原則
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復(fù)調(diào)常識(shí)教程 10講 04
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四級(jí)到五級(jí)只能做旋律,連接的時(shí)候低音怎么辦,二度進(jìn)行大家看一看這個(gè)教材在一級(jí)到四級(jí)一級(jí)到五級(jí),四級(jí)到一級(jí)五級(jí)到一級(jí)的時(shí)候可以做旋律理解,分別都可以做旋律理解也可以做和珅連接了
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和聲學(xué)教程 19講 04
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他把朗誦掉和詠嘆掉融合,創(chuàng)作出了既有歌唱旋律又由語(yǔ)言表現(xiàn)里的獨(dú)擺式的歌唱,它使用了戲劇性發(fā)展的長(zhǎng)的手法,這使得威爾蒂晚期創(chuàng)作的歌劇的旋律與挖格的無(wú)中旋律有些相像,卻有不盡相同
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歌劇藝術(shù)欣賞教程 14講 07
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歌劇葉普根尼奧涅金中塔基安娜著名的愛(ài)情主題為從三級(jí)音開(kāi)始下行六度的旋律歌劇白毛女中喜而哭,爹時(shí)唱出的由兩個(gè)下行六度構(gòu)成的旋律也是很好的例證,短促而穩(wěn)定的旋律表現(xiàn)激憤有力
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3 考研必背 音樂(lè)編 第二章
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西洋音樂(lè)是和聲的東洋音樂(lè)是旋律的,憑據(jù)的音樂(lè)充分的發(fā)揮了旋律的音樂(lè)特色是看他沒(méi)有和聲,沒(méi)有伴奏,沒(méi)有短音節(jié),沒(méi)有半音節(jié),只用長(zhǎng)音節(jié)的七個(gè)字兒能夠單靠旋律的變化來(lái)表出青衣,老生,大面等種種個(gè)性
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訪(fǎng)梅蘭芳
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