輪廓鮮明饒舌藝人

他們別無所求，只要有觀眾就行觀眾團(tuán)團(tuán)而作，所有的劇情全靠藝人們用說唱來描述藝人們唱著，說著跳著，在面具下演繹著各種故事，面具運(yùn)用，象征夸張的手法，使戲劇中的人物形象突出，性格鮮明

觀眾團(tuán)團(tuán)圍坐所有的劇情，全號(hào)藝人們的說唱來描述藝人們唱著，說著跳著，在面具下演繹著各種故事面具運(yùn)用象征夸張手法，使戲劇中的人物形象突出，性格鮮明。這是藏戲面具長期發(fā)展的過程中得以保留的原因之一

觀眾團(tuán)團(tuán)圍坐收入機(jī)型全課藝人們說唱來描述藝人們唱著說著跳著，在面積下演繹一個(gè)各種故事面具又有象征夸張的手法，使心之中的人物形象突出，性格鮮明，這是讓性面積在把你發(fā)展中得以保留的，源自于西藏地廣人稀，生活節(jié)奏比較壞

這里第十五段點(diǎn)明藏戲舞臺(tái)簡單的特點(diǎn)，第十六段觀眾團(tuán)團(tuán)圍坐所有的劇情，全靠藝人們用說唱來描述藝人們唱著，說著跳著，在面具下演繹著各種故事，面具運(yùn)用象征夸張的手法，使戲劇中的人物形象突出，性格鮮明。這是葬其面具在長期發(fā)展的過程中得以保留的原因之一

表象是人腦對(duì)感知過的事物的形象的反應(yīng)，它反映的是客觀事物的大體輪廓和主要特征，不如敢知覺那么鮮明，完整和穩(wěn)定表象的直觀形象性是指在人腦中出現(xiàn)的生動(dòng)具體形象表象的直觀性是表象的直觀形象

紅葉天王花地起來，受了西廂記長寧送別中碧云天黃花地，西風(fēng)錦，北雁南飛的祈禱，而西廂記又是用了范仲淹蘇木遮瓷中的碧云天，王爺?shù)芤詾楦仪鹬骷t葉黃蛙勾勒了清秋的輪廓，色彩鮮明

聽這些空洞的話，比聽一個(gè)饒舌的老玉在你耳邊絮絮不休，還討厭老玉的饒舌，雖然瑣碎究竟總不出了他見聞的范圍，而空洞的話則來自空虛，同時(shí)又想見方法遮蓋自己的空虛，更進(jìn)一步的欺騙

知覺過的內(nèi)容表象是直觀的感性表反映他只是知覺的在線，那跟知覺比較表象是不如知覺完整，不能反映詳盡的特征是殘缺片段的表象，不如知覺穩(wěn)定，它是變換流動(dòng)的表現(xiàn)，不如知覺鮮明，它比較模糊暗淡，就是反映大體的輪廓和主要特征

也就是說，你先要在心中畫一幅汪汪如生的精神圖景，一定要極其用心的描繪，絕不能漫不經(jīng)心的信守涂鴉，因?yàn)槟阋獙?duì)自己完全負(fù)責(zé)，今天圖景一定要繪制的非常具體，清晰透亮，輪廓鮮明

杰里布發(fā)育劇后，曾紅色山巖風(fēng)化崩塌后形成丹霞地貌，鑼鼓慶地區(qū)的巖層特性不易形成方山，而這個(gè)地區(qū)的斗牙懸臂都構(gòu)成封從掩體高大，輪廓鮮明，宏偉壯觀，多斗牙，懸臂與風(fēng)從事鑼鼓慶丹霞地貌的重要特點(diǎn)

全劇很像是一副色彩鮮明，輪廓清楚地寫深話是人想起李商隱的夕陽無限好，只是近黃昏的名句。他又像是影視劇中的一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，為下文寫。蘇軾自身的活動(dòng)，交代了自然背景，細(xì)草，軟砂西露

我們說唱來描述藝人們唱著縮著，跳著，在面具下演繹著各種故事面積，運(yùn)用象征夸張的手法，使戲劇中的人物由于形象突出，性格鮮明，這是藏戲面具在長期發(fā)展中以保留的原因之一

也就是說，你先要在心中畫一幅栩栩如生的精神圖景，一定要極其用心描繪，絕對(duì)不能漫不經(jīng)心的信手涂鴉，因?yàn)槟阋獙?duì)自己完全負(fù)責(zé)任，精神圖景一定要繪制得非常具體，清晰透亮，輪廓鮮明

整個(gè)畫面充滿了叫光明的情調(diào)或者是色調(diào)，但那動(dòng)曲子對(duì)的掉打掉哼，但差不多在地平線上可以看待出的遠(yuǎn)處結(jié)構(gòu)框輪廓的的遠(yuǎn)處，輪廓的輪廓，建筑物的輪廓，森林的輪廓，原野的輪廓

只要以表現(xiàn)花朵，珠寶或汁品等事物的美麗的外觀建廠，大約就是北方藝術(shù)家的作品，很可能是尼德蘭藝術(shù)家的作品，以鮮明的輪廓線，清晰的透視法，美麗軀體的準(zhǔn)確知識(shí)見長，大約就是意大利的繪畫作品