旗袍的風(fēng)采

當(dāng)然，寫這篇文章并不是打擊喜愛旗袍的女子，你可以穿旗袍，但一定要穿的美，穿出韻制，穿出風(fēng)采，能穿出旗袍韻制的得是高挑青渠，清秀而閑靜的女子，矮胖又回原的女子不適合穿旗袍

晚裝多以高貴，優(yōu)雅，雍容華貴為基本著裝原則晚禮服永恒的風(fēng)采就是閃亮的服飾，除全身除首飾之外的亮點不得超過兩個中式傳統(tǒng)碗裝以中式旗袍為主，注重表現(xiàn)女性端莊文雅，含蓄秀美的姿態(tài)

晚裝多以高貴，優(yōu)雅，雍容華貴為基本著裝原則晚禮服永恒的風(fēng)采就是閃亮的服飾，但全身除首飾之外的亮點不得超過兩個中式傳統(tǒng)碗裝以中式旗袍為主，注重表現(xiàn)女性端莊文雅，含蓄秀美的姿態(tài)

晚裝多以高貴典雅，雍儒華貴為基本著裝原則晚禮服永恒的風(fēng)采就是閃亮的服飾，但全身除首飾之外的亮點不得超過兩個中式傳統(tǒng)晚禮服以中式旗袍為主，注重表現(xiàn)女性端莊文雅，含蓄秀美的姿態(tài)

晚裝多以高貴，優(yōu)雅，優(yōu)容華貴為基本著裝原則晚禮服永恒的風(fēng)采就是閃亮的服飾，但全身處手勢之外的亮點不得超過兩個中式傳統(tǒng)碗裝以中式旗袍為主，注重表現(xiàn)女性端莊文雅，含蓄秀美的姿態(tài)

絕世而獨立，一顧傾人城，再故是誰，在低低的淺茶是誰，在郁郁的臉聽旗袍與西府，有著前世的回眸與邂逅，旗袍與洗服，有著今生絕世的浪與情懷，旗袍與西服，在相識的渡口徘徊，惆悵三個旗袍

有時偏頗第二種以袁杰英教授中國旗袍以及包名新教授中國旗袍近代中國女裝實錄為代表，認(rèn)為旗袍和旗裝袍有一定的繼承關(guān)系，但同時認(rèn)為旗袍的源頭應(yīng)是西周麻布窄形筒裝或先秦兩岸的深衣

旗袍永遠(yuǎn)是所有美麗衣裳中的佼佼者，無論何時旗袍都可以從時裝中脫穎而出，獨占鰲頭，獨領(lǐng)風(fēng)騷。說不清究竟是女人詮釋了旗袍的雅韻和美麗，還是旗袍成全了女人的阿娜與風(fēng)情

這種心態(tài)本身就需要更新，就跟旗袍需要改良一樣流點余地坐旗袍不是蘇拉象馬亞的衣櫥，我做的首劍旗袍竟然是花的，是一件布滿楓葉的直角領(lǐng)旗袍上面的楓葉是奶茶色，淡褐色，深褐色，褐橙色組成的一片秋色

雍容華貴為基本著裝原則，晚禮服永恒的風(fēng)采就是閃亮的服飾，但全身除首飾之外的亮點不得超過兩個中式傳統(tǒng)板瘡以中式旗袍為主，注重表現(xiàn)女性端莊文雅，含蓄秀美的姿態(tài)。而西式的晚裝多為開放型，強(qiáng)調(diào)美艷性感，光彩奪目

有一次到商店里買東西，我先進(jìn)店門，兩個穿旗袍的來得晚，反而被店員先招待，拿給他們看好久，才有人來問我買什么眼睛卻朝旗袍那面看，如果我穿了旗袍，也不會再受店員的冷落

真正對旗袍心生向往，應(yīng)該是去年在南京江寧制造府參觀旗袍館的時候，旗袍館，墻壁一角的屏幕播放著花樣年華，這部電影的配樂也回蕩在整個管理往館里走。你會看到一件件做工精致的旗袍館內(nèi)的設(shè)計也有點類似于上個世紀(jì)三四十年代的上海灘

宋愛玲的長大衣搭配的長款旗袍飄逸魅力四射，宋慶齡的外套搭配的長款旗袍，文靜富有內(nèi)涵。宋美齡的旗袍即使沒有外搭，僅是一節(jié)小楷秀，便會讓人們看到一位有才華又有智謀的非凡女子

我們首先來介紹一下著旗袍的走姿，我國的旗袍是最能反映出東方女性柔美的風(fēng)韻，富有曲線美茶葉館的移民小姐及茶葉表演時，身著旗袍較為適宜，這旗袍時要求身體挺拔，胸微寒

旗袍的魅力自旗袍在北京出現(xiàn)，無論是大勁兒的長款馬甲，還是民國時期的簡便陶服目，不打著時代的印記，從皇家的織錦到百姓的布衣，不溫不火中旗袍由凡到簡，與民國的民主之風(fēng)相得益彰，禮服在所必更