人散曲未終

第三個(gè)散曲的形制散曲的形式有小令套數(shù)，散曲和帶過去。小令又稱葉兒，是散曲最簡單的一種形式。單質(zhì)的曲子都稱小令套數(shù)，也稱散套，是散曲中結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，篇幅較為宏偉的一種形式

三，散曲的形制散曲的形式有小令套數(shù)和帶過去。小逆又稱葉兒，是散曲最簡單的一種形式。單支的曲子都稱為小令套數(shù)，也稱散套，是散曲中結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，篇幅比較宏偉的一種形式

他以兩支或三支曲子為一個(gè)單位散曲合月不需要鑼鼓原石的伴奏，樂器，有弦，索生鼻等散曲之被冠以散字是與原雜劇的這套劇曲相對來說的散指的是作家僅僅以曲體抒情，自始至終不涉及科白情節(jié)。作為一種獨(dú)立存在的運(yùn)文體式，散曲共有三個(gè)特點(diǎn)。第一，在語言方面不但注重格律，而且汲取有了口語自由，靈活的優(yōu)點(diǎn)

創(chuàng)作特點(diǎn)以詩入取，拔取作為一種新的抒情體詩，抒情詩體來寫，具有奔放浩蕩的氣韻。如潼關(guān)懷古總一開始便寫氣勢雄渾蒼涼，沉郁如心，百姓苦亡百姓苦喬吉。原后其著名雜劇作家也已散曲名士散曲集有新興道人樂府喬孟府小令，其散曲風(fēng)格，清立雅政元代，散曲清立派的宗師

張可久小三樂府是原流純散曲之多，作品與喬基并稱原散曲兩大家張隔九散曲的主要內(nèi)容和易優(yōu)特點(diǎn)，首先散曲內(nèi)容比較寬泛一些調(diào)骨喪精，至少表現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)的不滿和作為一種文人無可奈何心境二九的表現(xiàn)實(shí)的作品，對某些生活現(xiàn)象加以諷刺

此外，白譜的作品還有雜劇梧桐雨詞集天籟集馬致遠(yuǎn)號(hào)東離大都人是原雜劇作家，散曲作家馬志元以散曲的方式創(chuàng)作雜劇，使得其雜劇具有蘇秦詩人的思維方式和創(chuàng)作筆法，呈現(xiàn)出散曲化的傾向

元代散曲創(chuàng)作分前后兩期，前期元承宗皇慶延又一前活動(dòng)中心在大都是散曲興盛時(shí)期后期活動(dòng)中心一致，杭州一帶出現(xiàn)專攻返取或主要經(jīng)歷，主要成就在于散曲創(chuàng)作的作家創(chuàng)作傾向于去雅正典例

在原九十八年的統(tǒng)治下，漢民族的傳統(tǒng)文脈差不多是斷了運(yùn)向的，而原留存史上的文化成果基本便是散曲雜劇觀馬白正而已。散曲出現(xiàn)于唐唐，是多民族相容的朝代散曲，于是有別于民族的語言風(fēng)格，與唐詩乃文人雅士的事不同，閃曲更屬于底層人的最愛，生迷于瓦舍溝蘭之間，至宋辭風(fēng)甚勝散曲之聲，即言原使?jié)h民族文人世子的地位淪落，亦不敢再以詩詞抒情

三圓散曲的特色，散曲的興盛，得益于對民間聲樂演唱形式的廣泛吸納，在博彩民間小曲保持民間歌曲質(zhì)樸自然之特點(diǎn)的同時(shí)，散曲大量吸收民間方言俗語，形成了一種聞而不聞，俗而不俗的風(fēng)格

后來，羅錦堂先生的中國散區(qū)時(shí)分元代散曲創(chuàng)作為前后兩期，認(rèn)為前妻以豪放為主，清利為輔，認(rèn)為關(guān)岸青的巨曲，以雄奇排傲見長，即汪洋之四感慨蒼涼之志，但他的散曲卻已晚李簡長，明確指出觀清句曲和散曲風(fēng)格上的不同偏向

元曲代表著元代在文學(xué)的最高成就，在中國文學(xué)史上取得了唐詩宋詞齊名的輝煌地位。而作為構(gòu)成元曲的兩大文學(xué)，藝術(shù)，散曲和雜劇都曾令中國古典文文學(xué)的浩瀚星河一生歸歷史文化學(xué)者元朝散曲散曲是元朝最重要的藝術(shù)形式了

張可酒浙江慶元路及今浙江寧波人約出生于一二七零年，約促于一三五零年，一說明可酒自仲元好小山張可酒與另一著名散曲家張養(yǎng)浩同耕，兩人并稱二章，還與喬吉并稱圓散曲雙臂

逐漸成為創(chuàng)作主流，在風(fēng)格上也從前期以豪放為主，轉(zhuǎn)變?yōu)橐郧妍悵M月為主，代表人物有張可酒，喬吉張，楊浩，張可酒是猿人中以為專攻散曲的作家，他的散曲取材廣泛，其中有大量寫景抒情之作

二元曲與明清傳奇廣義的元曲包括元代雜劇和元代散曲雜劇是戲曲散曲屬詩歌體裁不同，但二者都以曲詞為主和樂歌唱戲曲發(fā)展到明清，以傳奇劇為主要戲劇形式對比元代雜劇傳奇劇典雅有余，生動(dòng)不足，富有文人化傾向

散曲發(fā)生了新的變異，進(jìn)入了后期散曲作家的創(chuàng)作活動(dòng)中心跟雜劇的創(chuàng)作中心一樣，從大都轉(zhuǎn)移到了杭州，就是南下了反曲的串作進(jìn)一步繁榮起來，更多的文人參與的三級(jí)算算，這點(diǎn)的狀況和雜區(qū)不一樣，雜技的創(chuàng)作前期繁盛的情況要超過后期而閃起的創(chuàng)作，從繁盛的局面來看，后期要超過前期