山水正安

菲菲歡迎大家跟潘老師學中國山水畫第二章山水畫的技法綜述山水畫的設(shè)色之青綠山水又分為小青綠，山水，大青綠山水和金碧山水大青綠山水以設(shè)色為主，多幽默勾勒輪廓后不失村法或少施村法

由這一點說，則后來論山水畫演變的很多，依然要以張業(yè)遠上面，山水之變是與吳道賢的說法。為可信，他在眷酒無道玄條下又為陰邪蜀道山水始創(chuàng)山水之體，自為一家山水畫法到吳道玄而一變的變是山水畫在長期停頓狀態(tài)中

有這樣的機緣居然的山水畫兼有董源南方山水畫與京號北方山水畫派的繪畫精華，居然又巧妙地將南方山水畫的筆墨春法和北方山水畫的構(gòu)圖做一結(jié)合，創(chuàng)作出自己獨特的山水畫風格

以作青綠山水著稱，明代有求英張紅以石錦青綠山水而聞名。畫壇開創(chuàng)了青綠山水畫的新格局。青綠山水至明代形成了一個發(fā)展高峰，涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的山水畫家，畫法不斷推陳出新，使青綠山水這一傳統(tǒng)題材得到長足發(fā)展

有人說，北風圖是山水畫的先河，有人說畫云臺山際是山水畫的始祖，根據(jù)都不充分。真正獨立的山水畫是產(chǎn)生于東晉到南朝這個階段論述這個問題之前有必要先談山水詩的產(chǎn)生，因為山水畫和山水詩都是表現(xiàn)自然美的藝術(shù)

青綠山水第一卷小景山水代表是趙令郎的胡莊青夏圖，還有惠崇借話是燕文貴燕家景致南宋山水畫，南宋四家李劉，馬夏，李唐，劉松年馬遠下歸禮堂，是院體山水畫的創(chuàng)始人，院體山水畫創(chuàng)始人。他的作品是萬赫松風圖，山水小景圖，還有采薇圖

縱情盡興山水間，我發(fā)現(xiàn)我特別想去的地方總是古代文化和文人留下的較深腳印所在，說明我的心底的山水并不是完全的自然山水，而是一種人文山水，摘自陽關(guān)雪，中國山水千姿百態(tài)，可謂得天獨厚

我們知道，中國的山水畫大體上從畫法上來分分為青綠山水，淺降山水，還有水墨山水那么精致的青綠山水，再加上金線的話，人們也稱為叫金碧山水展子乾游春圖就是一幅比較精彩的青綠山水

所謂去邪，既是去除病邪，是邪去正安去邪，都用泄視治法不同的邪氣，不同的部位，其制法亦不一樣，扶正與屈膝，兩者相互為用，相反，相成扶正，使正氣增強，有助于基地抵御后驅(qū)除并泄去邪，能夠排除病邪的侵害和干擾，是截取正安，有利于正氣的

心靈的正和面對山水畫物，以游資沉醉于山水之南中，簡言之暢神，為了讓我們在喧鬧的城市生活和緊張忙碌的工作中回到家，有著一種盛行旅游，寄情山水，鐘情于山水畫達到一種自在放松

不管怎么說，我們看到了彌贊，以他獨特的個性和獨特的畫風影響了中國的山水畫壇，給中國的山水畫壇平添了一個鮮明的，帶有強烈個性的山水畫風文人畫，風山水畫他的創(chuàng)作源泉

形成中國古代繪畫獨特發(fā)展體系，青綠山水畫派有展子乾，李思訊，李昭道水墨山水畫派有王維，張棗，我們現(xiàn)在講一下青綠山水畫派展子前一隋代青綠山水畫家以青綠溝田法描寫山川人物

詩文書畫以不倒前人為標榜，認為山水畫古今相失少。有初晨，閣米弗借鑒了董源的山水畫法，又根據(jù)對江南山水的親身感受，以水墨揮灑點染，表現(xiàn)煙雨，掩映樹木信筆作畫而不求工戲，米有人畫山水

按其繪畫內(nèi)容不同，可分為山水與烏木，又稱借畫兩個止咳。按畫法風格不同，又可分為青綠山水，水墨，山水，淺降山水，墨谷，山水等。水墨畫狹義紙山水畫廣義泛指一切墨畫是中國畫中純用水墨的話題

菲菲歡迎大家跟潘老師學中國山水畫第二章山水畫的技法綜述山水畫的設(shè)色之淺。降山水在水墨溝村擦點完成后，以褶食為主色，但是花青，知律或茉莉等顏色一起到豐富畫面的作用，也可彌補筆墨之不足