舒曼幻想曲

舒曼大衛(wèi)同盟舞曲作品六李斯特中肖邦樂曲作品三十五五月二十日，舒曼克萊斯勒偶季作品十六肖邦前奏曲作品二十八舒曼童年紀景作品，十五肖邦記性曲作品三十六舞曲作品三十八南德爾松變奏曲系列作品五十四五月二十二日肖邦幻想曲作品四十九夜曲作品四十八之一

是伯拉姆斯從家里面出來，到外面去闖蕩世界的時候，他投奔到了這個舒曼的門下，剛剛碰到舒曼和克拉拉，對通過他的舒曼和克拉拉就投奔到他的門下，就去拜師學(xué)藝一樣這種感覺

山東的猜民謠大頭娃娃是正義詞王，正榮取大頭娃娃正義詞王正榮取王振榮士兵進行曲，是德國舒曼士兵進行曲德國數(shù)慢鋼琴獨奏是并進行曲德國舒曼的鋼琴獨奏勞動，最光榮出自動畫片小貓釣魚是精進下白詞，黃準曲理發(fā)師澳大利亞

既不具備古典主義的嚴謹與典雅，浪漫主義的輕松悅耳又不能掌握自如，但后來者會欽佩，甚至感激這位先行者舒曼內(nèi)在的浪漫的性格舉世皆知，或許將自己封閉在小天地里的舒曼是渴望與外界溝通的，但能力不及也只能作罷

一九六四年一月十二日，莫扎特的閉小調(diào)幻想曲記得一九五三年前就跟你提過羅曼羅蘭即推崇此作認為他的痛苦的經(jīng)歷都在這作品中流露了。流露的深度，便是韋伯與貝多芬也未必超過羅曼羅蘭的兩本名著一古代音樂家，二金代音樂家

苦難給我了想幻想的翅膀，我用幻想的翅膀去彌補我的缺憾和空白，應(yīng)幻想曲編織明天的花環(huán)原幻，想去安慰自己，壯大自己，發(fā)達自己苦難，給了我透氣的人生經(jīng)驗，并給了我性格住進的堅韌

早期有微博，還有舒伯特，盛清有博，遼子，舒曼，蒙德爾松，肖邦等等，中后期有里斯特，瓦格納，布拉姆斯等作曲家，晚期或者是浪漫劇之后，這些作曲家有布魯克納馬勒立下的時候斯等等

創(chuàng)作的題材有交響曲，鋼琴協(xié)奏曲，小提琴，奏鳴協(xié)奏曲，鋼琴奏鳴曲，小提琴奏鳴曲，室內(nèi)樂小型七樂曲，歌劇，輕唱劇，泥下去，康塔塔合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲，其宗教儀式用曲

如木索爾斯基的歌劇鮑里斯哥都諾夫管弦樂幻想曲荒山之夜和鮑羅亭的歌劇一格爾王柴克夫斯基在創(chuàng)作領(lǐng)域上達到了古典大師的廣度，作品遍及歌劇，舞劇，交響曲，交響詩，協(xié)奏曲，室內(nèi)樂鋼琴和藝術(shù)歌曲等題材

如木索爾斯基的歌劇鮑里斯哥都諾夫管弦樂幻想曲荒山之夜和鮑羅亭的歌劇一格爾王柴克夫斯基在創(chuàng)作領(lǐng)域上達到了古典大師的廣度，作品遍及歌劇，舞劇，交響曲，交響詩，協(xié)奏曲，室內(nèi)樂鋼琴和藝術(shù)歌曲等題材

浪漫主義音樂發(fā)端于德奧著名的浪漫主義作曲家，有德奧，作曲家舒伯特，韋伯門，德爾松舒曼，法國作曲家遼伯茨，以及波蘭的肖邦，匈牙利的李斯特，以及意大利著名的歌劇大師威爾蒂

我們說，每次欲望的組裝都在內(nèi)在性的強欲里或一貫性的平面上生產(chǎn)出速度可變的，強度的，連續(xù)流動的綜合粒子的散射。瓜塔里談到過舒曼組裝用一個專有名詞指代的這種音樂組裝是什么

后者是后者，尤其是里斯特，卻繼承著貝德芬在交響曲方面未完成的記憶，而用著大膽和深刻的精神發(fā)現(xiàn)交響時的新型體自由詩人如舒曼，從貝多芬那里學(xué)會了可以表達一切情緒的彈性的音樂語言

舒曼建議把法德兩國全部的媒體生產(chǎn)至于一個共同的高級機構(gòu)的管理之下，通過這種聯(lián)合，德國和法國之間就會重新建立起信任，從而使戰(zhàn)爭變得不僅僅是不可想象的，而且是不可能的

弗瑞達亨佩瑪利亞，伊沃根，伊麗莎，白舒曼，赫爾曼，賈德維洛克后來斯萊查克。我認為這些歌手正是阿勞的參照者，基本都是那些不專門唱莫扎特作品，但都曾經(jīng)唱過莫扎特和施特勞斯的作品的歌手