用情山水

菲菲歡迎大家跟潘老師學(xué)中國(guó)山水畫(huà)第二章山水畫(huà)的技法綜述山水畫(huà)的設(shè)色之青綠山水又分為小青綠，山水，大青綠山水和金碧山水大青綠山水以設(shè)色為主，多幽默勾勒輪廓后不失村法或少施村法

由這一點(diǎn)說(shuō)，則后來(lái)論山水畫(huà)演變的很多，依然要以張業(yè)遠(yuǎn)上面，山水之變是與吳道賢的說(shuō)法。為可信，他在眷酒無(wú)道玄條下又為陰邪蜀道山水始創(chuàng)山水之體，自為一家山水畫(huà)法到吳道玄而一變的變是山水畫(huà)在長(zhǎng)期停頓狀態(tài)中

有這樣的機(jī)緣居然的山水畫(huà)兼有董源南方山水畫(huà)與京號(hào)北方山水畫(huà)派的繪畫(huà)精華，居然又巧妙地將南方山水畫(huà)的筆墨春法和北方山水畫(huà)的構(gòu)圖做一結(jié)合，創(chuàng)作出自己獨(dú)特的山水畫(huà)風(fēng)格

以作青綠山水著稱，明代有求英張紅以石錦青綠山水而聞名。畫(huà)壇開(kāi)創(chuàng)了青綠山水畫(huà)的新格局。青綠山水至明代形成了一個(gè)發(fā)展高峰，涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的山水畫(huà)家，畫(huà)法不斷推陳出新，使青綠山水這一傳統(tǒng)題材得到長(zhǎng)足發(fā)展

有人說(shuō)，北風(fēng)圖是山水畫(huà)的先河，有人說(shuō)畫(huà)云臺(tái)山際是山水畫(huà)的始祖，根據(jù)都不充分。真正獨(dú)立的山水畫(huà)是產(chǎn)生于東晉到南朝這個(gè)階段論述這個(gè)問(wèn)題之前有必要先談山水詩(shī)的產(chǎn)生，因?yàn)樯剿?huà)和山水詩(shī)都是表現(xiàn)自然美的藝術(shù)

青綠山水第一卷小景山水代表是趙令郎的胡莊青夏圖，還有惠崇借話是燕文貴燕家景致南宋山水畫(huà)，南宋四家李劉，馬夏，李唐，劉松年馬遠(yuǎn)下歸禮堂，是院體山水畫(huà)的創(chuàng)始人，院體山水畫(huà)創(chuàng)始人。他的作品是萬(wàn)赫松風(fēng)圖，山水小景圖，還有采薇圖

縱情盡興山水間，我發(fā)現(xiàn)我特別想去的地方總是古代文化和文人留下的較深腳印所在，說(shuō)明我的心底的山水并不是完全的自然山水，而是一種人文山水，摘自陽(yáng)關(guān)雪，中國(guó)山水千姿百態(tài)，可謂得天獨(dú)厚

我們知道，中國(guó)的山水畫(huà)大體上從畫(huà)法上來(lái)分分為青綠山水，淺降山水，還有水墨山水那么精致的青綠山水，再加上金線的話，人們也稱為叫金碧山水展子乾游春圖就是一幅比較精彩的青綠山水

心靈的正和面對(duì)山水畫(huà)物，以游資沉醉于山水之南中，簡(jiǎn)言之暢神，為了讓我們?cè)谛[的城市生活和緊張忙碌的工作中回到家，有著一種盛行旅游，寄情山水，鐘情于山水畫(huà)達(dá)到一種自在放松

不管怎么說(shuō)，我們看到了彌贊，以他獨(dú)特的個(gè)性和獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)影響了中國(guó)的山水畫(huà)壇，給中國(guó)的山水畫(huà)壇平添了一個(gè)鮮明的，帶有強(qiáng)烈個(gè)性的山水畫(huà)風(fēng)文人畫(huà)，風(fēng)山水畫(huà)他的創(chuàng)作源泉

形成中國(guó)古代繪畫(huà)獨(dú)特發(fā)展體系，青綠山水畫(huà)派有展子乾，李思訊，李昭道水墨山水畫(huà)派有王維，張棗，我們現(xiàn)在講一下青綠山水畫(huà)派展子前一隋代青綠山水畫(huà)家以青綠溝田法描寫(xiě)山川人物

按其繪畫(huà)內(nèi)容不同，可分為山水與烏木，又稱借畫(huà)兩個(gè)止咳。按畫(huà)法風(fēng)格不同，又可分為青綠山水，水墨，山水，淺降山水，墨谷，山水等。水墨畫(huà)狹義紙山水畫(huà)廣義泛指一切墨畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中純用水墨的話題

詩(shī)文書(shū)畫(huà)以不倒前人為標(biāo)榜，認(rèn)為山水畫(huà)古今相失少。有初晨，閣米弗借鑒了董源的山水畫(huà)法，又根據(jù)對(duì)江南山水的親身感受，以水墨揮灑點(diǎn)染，表現(xiàn)煙雨，掩映樹(shù)木信筆作畫(huà)而不求工戲，米有人畫(huà)山水

菲菲歡迎大家跟潘老師學(xué)中國(guó)山水畫(huà)第二章山水畫(huà)的技法綜述山水畫(huà)的設(shè)色之淺。降山水在水墨溝村擦點(diǎn)完成后，以褶食為主色，但是花青，知律或茉莉等顏色一起到豐富畫(huà)面的作用，也可彌補(bǔ)筆墨之不足

到盛唐時(shí)期的吳道子，水墨山水畫(huà)的藝術(shù)形式已被確立，它往往于佛寺畫(huà)壁，縱以怪石崩攤，若可門(mén)濁。張妍遠(yuǎn)歷代名畫(huà)記第一卷論畫(huà)山水術(shù)時(shí)，因?qū)懯竦郎剿莿?chuàng)山水之體，自為一家