重復(fù)和聲

不僅不消除和聲帶來還會(huì)不斷地強(qiáng)調(diào)的，貝多芬的很多作品是不斷重復(fù)特定和聲，讓該和聲正感不斷地被強(qiáng)調(diào)，再用工具箱同樣是對(duì)付一根釘子。莫扎特是耐心的釘子用螺絲刀轉(zhuǎn)進(jìn)去，貝多芬用的則是一把鐵錘一下將釘子敲

同一個(gè)深部，其余兩深部就近考了三度之內(nèi)，每一個(gè)和弦不能重復(fù)三音以春服根，因?yàn)檎哌@是和聲連接，旋律連接一四一五一的時(shí)候，低音采取適度進(jìn)行上三聲部根據(jù)低音的走向進(jìn)行反向，連接每一個(gè)身部的運(yùn)動(dòng)

盡量把氣息和聲音往鼻腔靠不斷重復(fù)這個(gè)練習(xí)，感受聲音在鼻腔回蕩的感覺，通過不斷的練習(xí)，慢慢找到兩種發(fā)生方式的肌肉狀態(tài)，把練習(xí)的感覺帶入讀書字或者說話，找找不同狀態(tài)的感覺

把注意力集中在體內(nèi)，潛意識(shí)存在之處向他致謝，并請(qǐng)他讓你與過去成長(zhǎng)過程中的自己溝通，請(qǐng)潛意識(shí)讓這個(gè)成長(zhǎng)中的自己呈現(xiàn)出來，既呈現(xiàn)有景象和聲音的場(chǎng)景，集中注意力，誠(chéng)懇地向潛意識(shí)不斷重復(fù)上述的請(qǐng)求

特別是和聲，他有的時(shí)候，一首歌突然用了一個(gè)很絕妙的和聲，或者是你沒有能想到的一個(gè)和聲，不是那種常規(guī)的，你會(huì)覺得就感覺像是給我打開一個(gè)新世界一樣，這種也會(huì)很吸引我

唱傳兼容，小唱，票差等等的多種聲槍，半以笛聲古板類似于今天的大股和聲，主要是演唱詩(shī)詞，指物，體勇，應(yīng)命歷程。當(dāng)場(chǎng)就演唱喬和聲則是以滑稽或喬裝的樣子演唱和聲陶，真是以琵琶演奏演唱小說或者是評(píng)話

來我們看看和尚的節(jié)奏到底是啥概念，他是說和聲的節(jié)奏，是指在音樂作品當(dāng)中音樂作品的時(shí)間當(dāng)中和聲變換的節(jié)奏和聲的節(jié)奏，它跟旋律的節(jié)奏的表現(xiàn)方式是不同的，剛才我們基本上就是旋律的節(jié)奏等

開始貪污手繪成了乾隆年間的趣談，面對(duì)和聲的貪污，乾隆沒有像其他的皇帝那樣將和聲給處置了，而是選擇睜一只眼閉一只眼默許了和珅的這個(gè)做法。乾隆能夠如此寵幸和聲，就足以證明和珅并不是一個(gè)只會(huì)溜須拍馬之人

至少在印刷品表面延展的范圍之內(nèi)，可重復(fù)性是主宰我們世界的機(jī)械原理的核心印刷術(shù)誕生以后，活在印刷的原理所引起的手段可以用切分整體動(dòng)作的辦法，使任何手工藝機(jī)械化始于字母表的口語(yǔ)，體態(tài)，事項(xiàng)和聲音的分離，隨后又達(dá)到新的強(qiáng)度

替把人們對(duì)港灣的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，用在對(duì)家的認(rèn)識(shí)和理解上，引導(dǎo)學(xué)生理解，加大意義，教學(xué)，親音，下冊(cè)，單音和和聲用單隱喻和聲的概念來理解個(gè)人與集體，既把學(xué)生對(duì)單隱喻合聲的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，用在對(duì)個(gè)人與集體的認(rèn)識(shí)和理解上美妙的和聲，離不開準(zhǔn)確的單音，集體的和聲，離不開個(gè)人的努力教學(xué)

例如紅頭繩第一至十四小節(jié)，右手的高聲部是左旋律，右手的下聲部是和聲襯托音型，右手承擔(dān)著兩個(gè)勝步的彈奏，而左手是和聲伴奏，音信雙手結(jié)合成一個(gè)明晰寫美的三聲部主調(diào)肢體

拉長(zhǎng)音感受口腔的形狀和聲帶的位置保持住我們?cè)僮鰢L試著做一點(diǎn)變化都感受一下都有一點(diǎn)變化，保持入口腔的形狀和聲帶的位置都你好，是個(gè)莊稼，漢子不知道讓過來干啥，反正挺高興的

二四最新開盤的日經(jīng)指數(shù)上漲百分之零點(diǎn)，六八和聲指數(shù)昨天跌了百分之一點(diǎn)零二，今天大概率和聲指數(shù)是要漲低，這個(gè)原油出現(xiàn)了一個(gè)下跌，跌了百分之八點(diǎn)，跌了這個(gè)百分之一點(diǎn)多

當(dāng)時(shí)的音樂界分為兩大陣營(yíng)，廝殺得非常猛烈，一派是對(duì)立派，一派是和聲派一派說音樂是應(yīng)當(dāng)橫讀的，另一派說是應(yīng)當(dāng)直讀的直圖派，只談韻味深長(zhǎng)的和弦，融成一片的連鎖，溫馨美妙的和聲

二十世紀(jì)九十年代，他的作品開始為更多的讀者熟知其代表作有愛的花園和聲男孩兒等。其中愛的花園斬獲了十多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)和聲，榮獲了法國(guó)推理批評(píng)獎(jiǎng)，而男孩兒榮獲了法國(guó)久負(fù)盛名的重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)