讀者反應(yīng)批評

第五章讀者打印批評二十六二十世紀(jì)六十年代即現(xiàn)象學(xué)和散射學(xué)影響后，實(shí)際上以獨(dú)作為大象的讀者反應(yīng)接近也顧名思義。注入讀者理論不是一個(gè)概念統(tǒng)一的理論，而是一個(gè)事物，指的是與讀的閱讀過程和閱讀反應(yīng)相關(guān)的批評，研究讀的反應(yīng)距離

二，讀者反映的描述與分析讀者反映批評的目的與方法，從對文本意義的認(rèn)識(shí)出發(fā)，費(fèi)希等提出了相應(yīng)的批評主張及讀者反映批評的目的不在于探尋文本意義，而是要求盡可能準(zhǔn)確的描述分析讀者閱讀過程，而時(shí)間順序不斷做出的對文本的反應(yīng)進(jìn)入下讀者的閱讀體驗(yàn)

這流派與德國及歐洲范圍內(nèi)的文學(xué)接受理論相比，更加強(qiáng)調(diào)讀者作用，注重對于讀者閱讀活動(dòng)的考察，倡導(dǎo)以分析讀者閱讀過程的感受和反應(yīng)為主的批評方法被認(rèn)為是文學(xué)接受理論的進(jìn)一步發(fā)展

影響他的寫作，我們做出的某種反應(yīng)，盡管它并不印在書刊上，但始終會(huì)對作家產(chǎn)生影響，尤其是現(xiàn)在文學(xué)批評，由于某種原因一直不太景氣讀者的反應(yīng)，如果這種反應(yīng)是有水平，有生氣，有特色，有誠意的話

由于這一因素，同時(shí)也由于他的理論思考重心集中在具體文本與讀者相互作用的探討，因而使他的理論更具有批評的實(shí)用性，也使他的理論對文學(xué)批評特別是對美國讀者反映批評的影響顯得更大，也更為直接

魯迅對文學(xué)批評作用任務(wù)標(biāo)準(zhǔn)的論述以文學(xué)批評的作用，魯迅十分重視文學(xué)批評的作用，認(rèn)為文藝必須有批評，把文藝批評和文藝創(chuàng)作擺放在同等重要的地位來看待。文學(xué)批評可以幫助讀者進(jìn)行選擇，幫助讀者深入理解那些有益的文學(xué)作品的思想意義和藝術(shù)價(jià)值

不同的人對于同一批評會(huì)有不同的心理反應(yīng)，因?yàn)椴煌娜诵愿衽c修養(yǎng)都是有區(qū)別的，可以根據(jù)人們受到批評時(shí)不同的反應(yīng)，將人分為遲鈍型反應(yīng)者，敏感型反應(yīng)者，理智型反應(yīng)者和強(qiáng)個(gè)性型反應(yīng)者

文學(xué)接受理論開始走出康斯坦德大學(xué)走出聯(lián)邦德國介入西方現(xiàn)代文論的總體格局，開始對西方現(xiàn)代文論的發(fā)展走向產(chǎn)生影響，并在文學(xué)批評實(shí)踐中進(jìn)一步發(fā)展，形成了在外國頗有影響的更具后線的主義色彩的一斯坦利費(fèi)西大衛(wèi)西，布萊，西萊奇等為代表的讀者反應(yīng)批評應(yīng)該承認(rèn)與西方大半個(gè)世紀(jì)以來占統(tǒng)治地位的形式主義聞?wù)撓啾?/p>

批評著是欣賞者讀者，但又與欣賞者讀者不一樣，因?yàn)樗粌H僅要欣賞閱讀一個(gè)批評著，還要把他的欣賞和閱讀經(jīng)驗(yàn)感受和文字的形式報(bào)告出來，而一個(gè)普通欣賞者卻可以把自己的感受存在心里，但是僅僅有欣賞感受，還不是一篇批評，就像僅僅有靈感或者觀念之類的還不夠

讀者的感受與作品的價(jià)值無關(guān)，因此，他不能成為文學(xué)批評的對象，把作者的意圖與讀者的感受剔除之后，維姆薩特和比爾茲利把文學(xué)批評的目標(biāo)置于作品之上，分析文本，探究意義，展示其內(nèi)在的對峙與和諧，把對作品做出必要的評價(jià)

伊塞爾是同研究新批評和敘事理論走向文學(xué)接受理論的，他的理論興趣。只要在個(gè)別文本與讀者的關(guān)系，注重對文本接受過程中讀者能動(dòng)作用的細(xì)致考察，因而他的理論也被稱為微觀接受理論

制造事端是其主要的批評策略和話語風(fēng)格，而這類文學(xué)批評恰恰為地方小報(bào)所青睞，因?yàn)樗麄兛梢越璐宋矍?，擴(kuò)大銷路，招來讀者，其結(jié)果是導(dǎo)致了批評的媒體化，而媒體批評之所以弊端重重

靈感激活下的核反應(yīng)爆發(fā)完全不考慮讀者與世界的反應(yīng)，而野狐貍開始考慮讀者的和世界的作家開始，從完全被靈感控制的不由自主不可皆知的噴涌，是寫作狀態(tài)中抽離城市一種換變數(shù)

至于其他新批評家對維勒科的影響，總起來看，主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面第一，作品本體論在文學(xué)研究的作家作品和讀者重要素中，新批評高度重視文學(xué)作品本體定位的確立是新批評對當(dāng)代文論節(jié)最重要的貢獻(xiàn)

第二說隱含的讀者德國接受美學(xué)的代表人物伊斯?fàn)栐陂喿x活動(dòng)，審美反應(yīng)理論和隱含的讀者等書中提出隱含的讀者是是和現(xiàn)實(shí)讀者相對而言的，是作家預(yù)想出來的，在他的作品問世之后，可能出現(xiàn)或應(yīng)該出現(xiàn)的讀者