古典芭蕾教學(xué)法

二，古典芭蕾被稱為是古典芭蕾之父的，是法國芭蕾納師馬里烏斯比基帕，由他與其俄國弟子利夫伊萬諾夫創(chuàng)作的睡美人天鵝湖胡桃夾子，成為芭蕾史上最受喜愛和評論家首肯的精品

五格爾斯基為后來蘇基礎(chǔ)福金，現(xiàn)代芭蕾之父米歇爾福金，俄羅斯芭蕾編導(dǎo)員和芭蕾革新家芭蕾之父代表作埃及之夜，仙女們，火鳥，彼得魯士卡等古典芭蕾的停滯不淺，是福金勵志從事芭蕾編導(dǎo)工作并提出改革主張

大家知道歐洲是芭蕾舞的發(fā)源和盛行地，一項都有著古典藝術(shù)的傳統(tǒng)，而我們熟悉的像睡美人吉塞爾安娜，卡列尼娜等等，這些古典的芭蕾舞劇也都帶著濃厚的歐洲文化背景，人們也自然而然地把古典芭蕾舞劇中的角色做了精化碧眼的設(shè)定

二十世紀(jì)是人類大覺醒時代，舞蹈大膽創(chuàng)新星座爆炸，此時在原有的戲劇芭蕾基礎(chǔ)上誕生了完整的交響芭蕾和心理芭蕾兩個新品種現(xiàn)代發(fā)磊分，早期中期和晚期，現(xiàn)代芭蕾有一批布滿現(xiàn)狀銳意改革的俄羅斯古典芭蕾精英發(fā)起的芭蕾運動代表人物芭蕾經(jīng)紀(jì)人加級列夫，現(xiàn)代芭蕾之父福晉

從此，芭蕾舞女演員用腳尖跳舞成為基本的技術(shù)規(guī)范，把國巴黎大師比基帕與他的俄國弟子列夫伊萬諾夫編導(dǎo)創(chuàng)作的三部舞劇睡美人天鵝湖胡桃夾子首演于圣彼得堡，稱為古典。巴黎的經(jīng)典是俄羅斯芭蕾進(jìn)入輝煌時期，米奇帕也因此被推送為古典芭蕾之父

與此同時，他一路是位維也納國家格局院，芭蕾舞團(tuán)，巴黎格局院，芭蕾舞團(tuán)，英國皇家芭蕾舞團(tuán)，美國芭蕾舞劇院，加拿大國家芭蕾舞團(tuán)，倫敦節(jié)日芭蕾舞團(tuán)，瑞典皇家芭蕾舞隊伍團(tuán)，復(fù)牌了大批古典和現(xiàn)代風(fēng)格的蘇俄經(jīng)典芭蕾舞劇和武段

第四幕幽靈王國又稱幻影的舞蹈已被公認(rèn)為交響芭蕾的萌芽，也是古典芭蕾群無半編導(dǎo)，從音樂出發(fā)，取消了具體民族特色，編排成抽象概括的白砂芭蕾，劇情中斷，但情感色彩變得濃郁

這里可以科普一個關(guān)于五種的事情，任何一個我們過去小時候大家更多的接觸的五種，比如芭蕾鳴舞，古典芭蕾，可能是跳公主王子童話故事，古典跳的是英雄才子佳人名武，跳的是民俗的風(fēng)情

該劇為俄羅斯古典芭蕾舞的中期代表作，是西方人眼中的圣誕芭蕾碾手言語圣彼得堡有筆記帕編排柴克夫斯基作曲，伊凡諾夫編導(dǎo)，五句曲才語，德國童話故事，胡桃夾子與老鼠王，并參照了法國作家大眾

將美國的爵士舞和舞廳舞，歐洲的酒，歌舞等多種流行舞的成分以及雜技的動力，俄國編導(dǎo)家卡西洋格列佐夫斯基的實驗，芭蕾現(xiàn)代舞之母伊莎多拉，鄧肯的自由舞等各種動作元素，有記得柔和進(jìn)俄國古典芭蕾而創(chuàng)作的舞蹈

我舉一個很簡單的例子，前兩家談好，原來是舞蹈學(xué)院，這個古典武器老師很優(yōu)秀，拍了一些古典舞劇，目前兩天給我講了，趙汝恒就帶著英國的幾個芭蕾的編導(dǎo)說，看看我們中國古典舞也有中國古典舞的這個劇目

比如在浪漫和古典芭蕾劇中，既有一些民間舞的動作，經(jīng)過貴族化的審美處理之后，進(jìn)入芭蕾的城市化動作與會如前后雞跳土，雞腿跳等也有一些五種作為渲染異國情調(diào)的性格舞出現(xiàn)在兩大時期的芭蕾舞劇之中，如西班牙的弗蘭門，格斗牛市，弗萊蒙狗，意大利的拿玻璃，匈牙利的恰達(dá)蛇，波蘭的麻珠卡等等

尼津司機(jī)舞蹈知識是世界第八奇觀二十世紀(jì)最偉類表演家，編導(dǎo)，作品牧神的午后春之記等人物，金奴玫瑰精和彼得魯斯卡等天才芭蕾演員前衛(wèi)的舞蹈編導(dǎo)打破題材禁區(qū)，為城市化的古典電芭蕾補(bǔ)充了大量嶄新的動作元素，打破原來傳統(tǒng)的五字造型的審美標(biāo)

與這種審美原則相輔相成的是，西方人，特別是美國人，通常的思維方式也是成直線的力，指的是芭蕾舞者均需時頭頸，軀干和四肢作為一個整體像古典宮殿式的傲然體力，氣宇心昂，這也是為了突出芭蕾固有的貴族氣度，產(chǎn)生更加顯喝的空間占有感

規(guī)訓(xùn)形態(tài)第一個問題就是說作為一個五種這個五種我們所說的現(xiàn)在所談的五種包括就包括兩個，第一個是古典物，第二個是民間物，古典舞的原聲舞種，包括西方芭蕾的原成物種，我們清楚了是包括小布，五等等