康熙瓷

應(yīng)該說康雍前三朝瓷器的裝飾風(fēng)格，康熙青花五彩瓷水平十分高潮，而乾隆，康熙青花五彩瓷水平十分高潮，而乾隆官窯彩繪詞已經(jīng)缺乏康熙時期的風(fēng)骨，也不如雍正時期瓷器繪畫的書朗放意

下面我想以國家博物館收藏的康熙朝的瓷器為例，我們來一邊欣賞一邊來體會瓷器中它展現(xiàn)的康熙朝的這個時代的風(fēng)貌。那么我先要介紹的是國家博物館瓷器展廳收藏的康熙青花死期

明代是很少有清歡又一國的成功之作，但是在康熙時期，稍事成功，沒有創(chuàng)新。江西的清歡又流，主要是官窯產(chǎn)品，我們從它的一個裝飾方面，康熙時期這個釉里紅的燒制得到了恢復(fù)，取得了僅次于這個青花瓷器的卓越成就

五彩瓷清代五彩，以康熙五彩最富盛名，而康熙五彩中所見官窯器多為盤，碗類，小件，器皿，圖案裝飾也僅限于花鳥，侍女等少數(shù)集中大量圖案生動活潑，筆法蒼勁有力的大型器物如棒水平將軍冠

七秦康熙朝訪名宣德祭蘭幼白魚蓮紋盤的識別，清代康熙時的景德鎮(zhèn)御窯廠轉(zhuǎn)擅訪明代宣德成化瓷器，特別是所訪宣德顏色，右詞中的寄紅，又寄藍又白，花東青佑等品種，因君愛宣德時的作品一絲不茍，照樣仿制，故呈現(xiàn)出較高水平

三陶瓷古彩粉彩法郎彩古彩及五五彩瓷。康熙時期流行多以單色平圖，色彩濃艷，對比強烈，又稱硬彩。粉彩后取代五彩詞始于康熙，用正時期制作最精，線條柔外，色彩淡雅，又稱軟彩。紡郎采詞起后人稱古苑軒，壯于康熙朝，極為名貴

可以推測，由于這段時期景德鎮(zhèn)御窯廠兼為清宮發(fā)廊，彩瓷提供所需的白瓷胎，極有可能將宮廷畫法郎工藝的顏料和技法引入景德鎮(zhèn)，以致稍事與清宮發(fā)郎彩子類似的彩色。當然，還沒有明確的文獻可以引證，只能憑借那些帶有康熙年款的粉彩詞合理推測了與康熙發(fā)郎彩詞相比，康熙粉彩瓷船式作品

正如和孝公主一樣，金枝玉葉御制唐瑤為皇帝督造瓷器的唐英，康，雍乾三位皇帝都非常關(guān)注景德鎮(zhèn)窯廠，清朝的玉窯廠的瓷器，康熙郎窯，雍正年窯，乾隆唐窯名冠中西而都島而督討官。唐英十六歲就在養(yǎng)心殿造辦處工作，和康熙，雍正，乾隆三代皇帝都有交集

還有就是大家，我在途中沒有顯示出來的很多康熙順治時期的瓷器的火石紅在底足出現(xiàn)步步明顯，就出現(xiàn)一點兒小的黑黑的橋，麥地兒，那小點兒真正火石紅只出現(xiàn)于胎幼結(jié)合處，比如底足

還有就是大家，我在途中沒有顯示出來的很多康熙順治時期的瓷器的火石紅在底足出現(xiàn)步步明顯，就出現(xiàn)一點兒小的黑黑的橋，麥地兒，那小點兒真正火石紅只出現(xiàn)于胎幼結(jié)合處，比如底足

常見的器物有花菇棒，水瓶，鼻筒，觀音尊，高足，托盤，灌壺，碗寒等氣，外底多濕灑藍，又五款替外抵失。白幼者有青花楷書，六字雙行外圍雙圈款或途徑業(yè)款，康熙散了又瓷器

中國古代顏色又瓷器呂成龍，豇豆紅油，又名吹紅美人，醉美人記，桃花片，娃娃面等，是康熙晚期在仿制明代宣德鮮紅佑制品的基礎(chǔ)上，所派生出來的高溫同紅又新品種，是享譽海內(nèi)外的顏色又名品

這個時期的防品在器型上基本上與康熙雷同，但是苔骨不如康熙時期的細膩，而且胎體變厚，白釉以及紅有朵寫的符而不貼胎，右面也叫康熙時期粗糙，仿康熙款的字體則與前朝不同

青花瓷問五彩和粉彩怎么區(qū)分，五彩創(chuàng)傷于金奶。粉彩說創(chuàng)燒于康熙的晚期，年代差很多，粉彩不是直接涂在胎右上的，是要打玻璃白的。玻璃排東有氧化，參知道氧化參，它是凸起的粉彩，有了這個玻璃來之后，它層次感強

康熙死亡后，胤人為他更醫(yī)，也仍然沒有任何一名大臣皇子后妃在現(xiàn)場康熙死亡后，從暢春元王子進城宮內(nèi)一陵時，又仍然沒有任何一名大臣皇子后妃在現(xiàn)場以上種種。事實證明，從十一月十日起，直至康熙死后，康熙及康熙寢宮已被胤禎完全隔離控制