世界小說人物事典

二，紅吉普在藝術(shù)上重視文學(xué)的民族形式，有意借鑒中國古典小說的布局技巧，通過人物對(duì)話，勾勒性格，同時(shí)適當(dāng)?shù)奈胀鈬≌f的表現(xiàn)手法，通過靜態(tài)的敘事敘述和人物心理活動(dòng)的描寫，發(fā)掘人物的內(nèi)心世界。因此，作品比夕陽小說的寫法略粗一些

即使描寫人物外在特征的變化，魯迅小說也各篇小說有各篇小說的描寫特點(diǎn)，每個(gè)外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說描寫人物外，在特征變化的幾則類字來看

這樣的詞語作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說，在描寫人物外，在特征的時(shí)候與中國傳統(tǒng)小說描寫人物外，在特征的一個(gè)方面的顯然不同，就是中國傳統(tǒng)小說往往不很重視，描寫人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進(jìn)化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

他并不步步自封，而是欲羊與土羊結(jié)合，采用中西合璧式的藝術(shù)手法，成功借用西方小說表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的方法，細(xì)致入微的描寫人物的精神世界和心理歷程，而且他又和人物的活動(dòng)故事情節(jié)緊密結(jié)合

五小說寫出了人物情感內(nèi)部的二級(jí)備法緒論，紅樓夢(mèng)人物塑造的藝術(shù)成就第一作者寫出了人物性格的獨(dú)特性及性格的外部。最早紅樓夢(mèng)中的形象體系是世界文學(xué)史上罕見的復(fù)雜，龐大的系統(tǒng)

人物在小說三要素中居于第一的重要地位。小說以塑造人物形象來表現(xiàn)主題，通過外貌描寫，語言描寫，動(dòng)作描，寫、心理描，寫，神態(tài)描寫等來刻畫人物形象，使人物形象具有典型性作用

作家還用對(duì)比的藝術(shù)手段，強(qiáng)化人物性格的特點(diǎn)，從而刻畫出性格各異，色彩繽紛的人物群像，采用現(xiàn)代小說的心理描寫手法，開拓了人物的內(nèi)心世界，升華了人物性格獨(dú)白，對(duì)白交織的心理

汪曾祺的小說注重以人物的語言，動(dòng)作和細(xì)節(jié)來展示人物的心理世界。作者往往采用的是傳統(tǒng)白描技法，如彈道技術(shù)中巧遇清口常尿堿湯的細(xì)節(jié)描述，雖然短短術(shù)語未有抒情筆法的鋪成

這種貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)方面是這類小說，強(qiáng)調(diào)描寫人物的像意識(shí)或潛意識(shí)，拓展了描寫人物心理活動(dòng)的廣度與深度，也拓展了西方傳統(tǒng)小說描寫人物心理的藝術(shù)技巧與手法

近代英國小說家福斯特在論小說的各方面一書中論述了見不出沖突發(fā)展的平板人物和劍出沖突發(fā)展的原整人物之別，認(rèn)為小說不應(yīng)寫出前一種人物，而應(yīng)寫出后一種人物，私人幫所吹捧的恰是前一種

這部小說描寫了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期三個(gè)調(diào)隊(duì)女文工團(tuán)員的故事，作者恢復(fù)了對(duì)人物內(nèi)心世界獨(dú)特的個(gè)性化，描寫才華追趕隊(duì)五的女兵心里的描寫了三個(gè)不同女性的個(gè)性特征與豐富的內(nèi)心世界

建筑在時(shí)間中，在人物小說里，時(shí)間是既定的，行動(dòng)則是一種凝固的模式，在空間中不斷的分離，以組合人物的靜止和環(huán)形，使人物小說的各部分顯示出君臣和意義在戲劇性小說中行動(dòng)的發(fā)展和解決

他運(yùn)用錯(cuò)綜的表現(xiàn)人物心理深廣度的寫法，在掌握大起大落的心理節(jié)奏，處理人物之間。心理感應(yīng)的波蘭方面顯示，一種托斯托耶夫斯基的氣質(zhì)也使得中國的現(xiàn)實(shí)主義小說在他手中與世界的文學(xué)潮流更接近

這人小說是指魏晉六朝流行的專輯人物言行和記載歷史人物的傳聞意識(shí)的一種雜錄。體小說又稱清談小說，議事，小說數(shù)量上僅次于志怪小說，其中智能這個(gè)名稱是魯迅從智怪推演出來的

歡迎來到小說寫作體驗(yàn)課，本節(jié)課共十個(gè)課時(shí)，這一節(jié)我們主講如何打造西粉人人生一部小說，里面所發(fā)生的故事都是由形形色色的人物構(gòu)成的，人物是形成故事的主體，人物設(shè)定就成了一部小說的核心